Beatles luchan contra Frank Sinatra por la canción del verano

Los Beatles y Frank Sinatra eran de universos dispares: los Beatles cantaron «A Day in a Life»; Sinatra cantó «Eso es vida». Los Cuatro Fabulosos flotaron río debajo con mandarinos y cielos de mermelada. Ol ‘Blue Eyes canturreaba sobre ciudades valientes como Nueva York y Chicago.

John Lennon, Paul McCartney, George Harrison y Ringo Starr fumaron droga, dejaron caer ácido, meditaron con Maharishi Mahesh Yogi y reinventaron la música pop una y otra vez. Al menos al principio, el presidente de la sociedad describió este tipo de canciones como «deplorable, un afrodisíaco de olor rancio”Que“ fomenta reacciones casi totalmente negativas y destructivas en los jóvenes ”.

Sin bloqueo, entreambos buscaron redefinir la música mientras luchaban por los corazones, las mentes y los oídos de millones, y en existencia estaban uno al banda del otro. La mejor evidencia fue cuando “Paperback Writer” de los Beatles y “Strangers in the Night” de Sinatra lucharon por la canción del verano en 1966.

Los Beatles siguieron siendo un engendro mundial, con una letanía de giras que incluyó sets en el Candlestick Park de San Francisco, el Shea Stadium de Nueva York y el Nippon Budokan de Tokio, adicionalmente de una acto Top of the Pops. Ya habían conseguido una docena de sencillos número uno en Estados Unidos y ocho álbumes que encabezaban las listas de éxitos en solo cuatro primaveras. Al mismo tiempo, los Beatles habían mantenido, y tal vez incluso mejorado, su popularidad volviéndose extraños: Alma de resina, osado en 1965, mezcla de rock ‘n’ roll, country rock, folk rock, homenajes a Motown, experimentos barrocos, psicodelia temprana y mermeladas de sitar. Siguieron eso con 1966 Revólver, que se erigió como una expansión, amplificación y avance de la Alma de resina estético.

Mientras tanto, Sinatra había llegado a los 50 primaveras, pero seguía siendo un icono sin igual. Al igual que los Beatles, todavía actuaba en vivo, aunque en lugares muy diferentes, como se destacó en 1966. Sinatra en las arenas de una serie de espectáculos en el Vegas Hotel. Sus fans seguían comprando muchos discos, incluso si los Beatles vendían más que él en todas las tiendas de discos. Sinatra siguió limpiando en los Grammy, sin bloqueo, a menudo venciendo a los Beatles por los gramófonos dorados.

Pero los Grammy fueron diseñados prácticamente para celebrar a Sinatra y perseverar a guión a los Fab Four. Posteriormente de que el rock ‘n’ roll comenzara su asedio cultural a finales de los primaveras 50, el establishment de la música convencional (masa como Sinatra, Sammy Davis Jr. y Nat King Cole) se sintió amenazado; Chuck Berry y Elvis Presley eran bárbaros que asaltaban el castillo. El establecimiento ideó los Grammy para defender la música que considerara apropiada. Los nominados a los primeros premios Grammy en 1958 incluyeron a Perry Como, Peggy Lee, David Seville, las Ardillas y montones de Sinatra.

Mira a los Beatles interpretar ‘Paperback Writer’

Aún así, a medida que avanzaba la lapso, los Beatles y sus compañeros terminaron apoderándose de los Grammy impecablemente limpios. The Sinatra superó a los Beatles por Libro del año en 1966 (El septiembre de mis primaveras encima ¡Ayudar!) y en 1967 (Un hombre y su música derrotado Revólver). Pero 1968 encontró a los Beatles finalmente triunfando cuando Mandón. Partida del club de corazones solitarios de Pepper coronado Francis Albert Sinatra y Antonio Carlos Jobim).

Es posible que la Entidad Franquista de Artes y Ciencias de la Compacto finalmente haya aceptado el hecho de que la audición posible estaba siendo aplastada por el convexidad, el caos y el atractivo adolescente del rock, pero las listas de éxitos eran una historia diferente cuando «Paperback Writer» y «Strangers in the Night» fue individuo a individuo.

Sinatra entró en el concurso en una destello: emitido en mayo de 1966, el platino vendido Extraños en la indeterminación se convirtió en su botellín disco en alcanzar el número 1. Lanzó la canción principal como el primer sencillo y comenzó a subir las listas. Luego, los Beatles dieron a conocer «Paperback Writer» unos días posteriormente.

“Paperback Writer” terminó alcanzando el número uno el 25 de junio, por delante de la musicalidad de Sinatra. Luego, una semana posteriormente, «Strangers in the Night» encabezó las listas. En un extraño molinete de batalla de gráficos, «Paperback Writer» luego reafirmó su dominio, arrancando Sinatra desde la ranura superior.

Fue un momento extraño: dos actos muy diferentes, con fans de épocas muy diferentes, uno al banda del otro. “Paperback Writer” tenía el oficio del estereotipado Tin Pan Alley, pero con la energía de la época detrás. La pagaré viaja entre ingeniosa y absurda, con armonías de folk-rock que resuenan y brillan, un riff de guitarra pesado y distorsionado y una pista de bajo que retumba por encima de todo. De alguna guisa, la canción se siente como el amanecer de la psicodelia. Mientras tanto, “Strangers in the Night” goteaba con el pasado, nadando perezosamente en un jarabe de hilos, nostalgia y romance.

En verdad, esta yuxtaposición fue emblemática de 1966, cuando la civilización y el arte empujaron en direcciones muy diferentes. El rock y la política, la guerrilla y la franqueza de expresión, los proto-hippies y los tipos del establishment comenzaban a chocar. El mismo año que «Paperback Writer» y «Strangers in the Night» encabezaron las listas de éxitos, «Wild Thing» de los Troggs, «You Can’t rush Love» de las Supremes y «Paint It Black» de los Rolling Stones. No. 1 todavía.

Audición a Frank Sinatra interpretar ‘Strangers in the Night’

Las cosas no se tambalearían entre estos dos polos por mucho más tiempo. Extraños en la indeterminación demostró ser el posterior disco de Sinatra que encabezó las listas de éxitos, cuando llegaron los primaveras 60: Jefferson Airplane despegó y Mothers of Invention se asustó. The Who soltó «Boris the Spider», Nico se convirtió en una «Femme Fatale» y los Grateful Dead estaban jugando las pruebas de ácido de Ken Kesey. Seguro, el SSgt Barry Sadler tuvo el viejo éxito del año con «Ballad of the Green Berets», pero la revolución sonora y social estaba en marcha.

Los Beatles y Sinatra emergieron del verano de 1966 con un saludable aprecio mutuo.

McCartney dijo que escribió un Mandón. Pimienta corte pensando en Ol ‘Blue Eyes: «Cuando escribí’ When I’m Sixty Four ‘pensé que estaba escribiendo una canción para Sinatra», luego recordado. «Escribí [that] cuando tenía 16 primaveras, era sobrado irónico, y nunca lo olvidé «. Sinatra luego incluyó «Yesterday» de McCartney en su disco de 1969 Mi guisa, que contó con una serie de otros éxitos de la era pop flagrante. (McCartney dijo que esta toma era uno de sus favoritos.)

Pero Sinatra reservó su viejo elogio para «Something», llamando a la canción de Harrison de 1969 Abbey Road «la mayor canción de amor escrito en los últimos 50 primaveras «. Harrison, sin bloqueo, no se impresionó inicialmente con la aggiornamento de Sinatra, que se convirtió en un hábitat fundamental de los conciertos antiguamente de aparecer en la lapso de 1980. Trilogía: pasado, presente, futuro.

«En ese momento no estaba particularmente emocionado de que Frank Sinatra hiciera ‘Something'», admitió después Harrison en Florilegio. «Estoy más emocionado ahora que entonces. No estaba efectivamente interesado en Frank: él era la coexistentes preliminar a mí. Estaba más interesado cuando Smokey Robinson lo hizo, y cuando James Brown lo hizo. Pero ahora estoy muy contento, quienquiera que lo haya hecho. Me doy cuenta de que la señal de una buena canción es cuando tiene muchas versiones «.

Ese es solo otro ejemplo, que se remonta al menos a mediados de los 60, de cómo los Beatles y Frank Sinatra se inspiraron, interactuaron e incitaron entre sí.

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