Si 1976 Bala viva comenzó el encumbramiento al estrellato de Bob Seger & the Silver Bullet Band, 1981 Nueve esta tinieblas conmemoró la presentación del género a la cumbre.
Pero existen tremendas diferencias entre los dos registros. Bala viva era arena y sudor; Seger y compañía podrían encabezar el Cobo Arena en casa en Detroit una tinieblas, abriendo para Bachman-Turner Overdrive la próxima y jugando en un club en el medio. Y el portafolio refleja esa emergencia hambrienta.
Nueve esta tinieblas, mientras tanto, llegó inmediatamente posteriormente de tres álbumes multiplatino: 1976 Movimientos nocturnos, De 1978 Extraño en la ciudad y campeón del premio Grammy de 1980 Contra el singladura – y siete éxitos del Top 20. Contó con un baterista diferente (David Teegarden) y un teclista (Craig Frost, luego de una permanencia con Grand Funk Railroad), así como un trío de coristas femeninas.
La lectura ampliada de la lado además se estaba agotando en escenarios de todo el mundo gracias a su primer (y único) alucinación por Europa. «Fue entonces cuando comenzó el frenesí», recuerda el vocalista de apoyo de Silver Bullet, Shaun Murphy, quien trabajó con Seger desde principios de los 70 hasta su viaje de despedida en 2019, aunque no estuvo de viaje hasta 1978. «Creo que habíamos cruzado este precipicio. La lado efectivamente había evolucionado desde Bala viva, y mirabas a la audiencia y la parentela cantaba todas las palabras. Eso no le había pasado a Bob todavía. Simplemente te dio escalofríos «.
«Aquí está la diferencia», añade Drew Abbott, guitarrista principal de Silver Bullet Band hasta 1983 y además parte de Bala viva. «En el primer portafolio en vivo, la parentela efectivamente no conocía todas las canciones. Positivamente estaban reaccionando a la lado y nuestra acto. [Nine Tonight] venían a escuchar las canciones. Ellos los conocían. Reaccionarían inmediatamente a las barras de comprensión, por lo que no tuvimos que presionar tanto para conseguir [the audience] yendo.»
Nueve esta tinieblas fue aguafuerte durante junio de 1980 en puestos de varias noches en Cobo y además en Boston Gardens con el estudio móvil Record Plant, diseñado por David Hewitt con Seger y su manager Ed «Punch» Andrews como productores. Las fechas de agosto en el Pine Knob Music Theatre en las extramuros de Detroit además se grabaron, pero no se usaron en el set de 16 canciones. «Detroit estaba en casa, por supuesto, y siempre era bueno, pero además era divertido tocar en Boston», recuerda Frost, que se quedó con la lado hasta 2019. «Tenías un subidón de adrenalina cuando tocabas en Boston, al igual que lo era. en Detroit «.
Jay Barth, el mezclador de megafonía de Seger en ese momento, dice que esos escenarios de la vieja escuela, con sus altas calificaciones, acercan al manifiesto a la lado. «Parecían mucho más cercanos, más en la parte superior de la lado, y Bob y la lado efectivamente respondieron a eso», dice ahora. Frost recuerda que «había mucha energía en ese entonces. La lado era efectivamente buena. Bob cantaba muy cachas. Esos fueron shows divertidos para tocar».
Seger y Andrews, mientras tanto, se aseguraron Nueve esta tinieblas complementado Bala viva, limitando las repeticiones a una sola canción: una lectura final de «Let It Rock» de Chuck Berry que se extendió a 10 minutos y medio en la estampado del portafolio llamativo, pero se redujo a seis minutos en CD para incluir una pista adicional, «Brave Strangers . » Eso dejó fuera el popurrí «Travelin ‘Man» / «Beautiful Loser», «Turn the Page», «Ramblin’ Gamblin ‘Man» y «Katmandu», todos los cuales aparecieron en Bala viva. Prospecto de Dexafree 1 mg/ml colirio en solución
Para Abbott, eso puso un poco más de acento en las «baladas de big beat» más tranquilas como «Mainstreeet», «Against the Wind», «Fire Lake» y «Night Moves». «‘We Got Tonight’ no era mi favorita, pero es una buena canción, y la parentela se vuelve loca cuando tocas esos dos primeros acordes», recuerda Abbott. «La parentela se volvía loca y yo decía, ‘Vaya, Bob sabe lo que está haciendo’. Así que las baladas efectivamente estaban pasando, pero todavía estábamos haciendo rock ‘n’ roll «.
Audición ‘Tryin’ to Live My Life Without You ‘de Bob Seger y Silver Bullet Band
El género además arrojó un par de sorpresas al set. Nueve esta tinieblasLa canción principal era una canción a la que Seger había contribuido ese año. Vaquero urbano lado sonora. «Tryin ‘to Live My Life Without You», mientras tanto, fue una canción soul de Memphis de principios de los 70 escrita por Eugene Williams y popularizada por Otis Clay; La lectura de Seger (respaldada con el no-álbum «Brave Strangers») alcanzó el número 5 en el Billboard 100. Abbott dice que se abrió paso en el set posteriormente de que Glenn Frey, un envejecido amigo de Seger, reconoció que era el material fuente de la canción principal de Eagles. ‘portafolio fresco El espléndido plazo.
«Hubo una competencia amistosa entre Bob y Glenn, así que Bob hizo el llamativo, como diciendo: ‘Oye, Glenn, así es como haces lo existente’, al menos esa es mi interpretación», dice el guitarrista. «Bob fumaba cigarrillos en ese entonces, así que tenía el tipo de voz consumado para hacerlo».
Mientras tanto, la interpretación en vivo de «Old Time Rock & Roll» reemplazó la icónica presentación al piano de la canción con un ritmo de guitarra dirigido por Abbott que se abrió paso en el primer verso. «No creo que haya sido poco monumental; simplemente comenzamos a hacerlo de esa forma», dice Abbott. «Podrías extender la canción un poco y hacer que la audiencia se emocionara, y luego sorprenderlos cuando la canción comenzara».
Publicado el 4 de septiembre de 1981, Nueve esta tinieblas continuó la destello ganadora de Seger, alcanzando el tercer ocasión en el Billboard 200 y cuadruplicando el platino. Un sencillo de seguimiento de «Tryin ‘to Live My Life Without You», «Feel Like a Number», llegó al número 48. El portafolio marcó el final del tiempo de Abbott y Teegarden con la lado, y Nueve esta tinieblas sigue siendo el final portafolio oficial en vivo de Seger hasta la data, aunque se grabaron programas en giras posteriores, incluidas algunas transmisiones de radiodifusión, e incluso se filmaron.
«Más tarde con Seger, comenzamos a sumar muchos más jugadores, una sección de trompeta y cosas así», dice Frost. «Todo el mundo ha sido magnífico, pero en ese entonces sólo éramos unos pocos en el escena, y tenías que hacer tu parte. Yo tocaba un par de teclados al mismo tiempo. Suspensión [Reed] a veces tenía que tocar dos saxofones. Me gusta eso. Fue una buena lado. La voz de Seger era muy cachas. Eso es lo que escuchas «.
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2022-12-21
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