Los fanáticos de Kiss de los 80 y los 90 han disfrutado de una gran cantidad de rarezas y éxitos de la época en vivo gracias a las actuaciones del ex guitarrista Bruce Kulick en la última pareja de Kiss Kruises. Él le dice a UCR que Kiss Army está «hambriento» de escuchar las canciones, parte de lo que él pira un «válido renacimiento» que ocurre con el material de su época en la facción.

Las actuaciones de Kruise han dejado a esos mismos fanáticos con la esperanza de un evento similar en tierra firme. Obtendrán su deseo el 30 de diciembre de 2021 a las Count’s Vamp’d en Las Vegas ya que la facción de Kulick, que todavía cuenta con el cantante y guitarrista Todd Kerns, el baterista Brent Fitz y el bajista y vocalista Zach Throne, tocarán su primer concierto en un ocupación efectivo.

Según Kulick, la representación de Las Vegas no será tan profunda como sus sets anteriores, pero los fanáticos aún pueden esperar algunas sorpresas.

Antiguamente del software, se registró para discutir algunos de los cortes favoritos seleccionados por los maníacos residentes de Kiss en el equipo de la UCR. Aquí hay algunos extractos de esa conversación, que puedes escucharlo en su totalidad en nuestro canal de YouTube.

«El simpatía es un armamento mortal»
Desde: Hospicio (1985)

Estábamos grabando en Electric Lady [Studios]. Ahora, soy oficialmente el nuevo guitarrista principal de la facción en ese momento. Trabajaría con gene [Simmons] y trabajaría con Paul [Stanley]. Cuando estás en el estudio, sabes que puedes hacer que funcionen muchas cosas que no puedes hacer en la efectividad o en vivo. [in concert].

Porque juegas y luego puedes pinchar, combinar pistas y acaecer al otro canal. Hacían mucho eso. Así que hubo momentos en los que pensé: «Está perfectamente, no me importa que cambies el canal allí, pero lo que acabas de nominar no es muy realista». A veces, cuando estaba escuchando, casi siempre estaba de acuerdo con lo que era el solo final. [after it had been] comped.

Pero cuando miro con destino a detrás ahora, digo: «¡Eso fue una insensatez!» Creo que estaban tratando de hacerme tan salvaje [as possible]. Ya sabes, George Lynch solía llamarse “Sr. Scary ”, porque es un guitarrista aterrador. Tiene una tremenda sagacidad con la velocidad, el tono, la movimiento y la técnica. Así que eso es lo que estaban haciendo, estaban haciendo mis solos un poco fuera del planisferio. Y cuando pasas del ’86 al 2021, ¡son muchos abriles allí! Así que eso es poco que siempre miro con destino a detrás y le digo a un adolescente armado: «¡Mejor tú que yo!»

«Rey de la Montaña»
Desde: Hospicio (1985)

Hay un video en el que muestro cómo hice esos riffs. Conmemoración haberlo conocido con [my wife] Mújol, no hace tanto tiempo, durante la pandemia. Yo estaba como, “Oh, guau, eso es formidable. Así es como hice ese riff, déjame intentarlo «. Lo hice varias veces. Ahora, esos riffs no se parecen en cero a los que he tocado con Grand Funk Railroad durante los últimos 20 abriles. En efectividad, no es cero que haga con nadie.

Entonces, de repente, pensé: «Ay, mi mano no se siente tan perfectamente». Es solo memoria muscular, eso es lo que estaba haciendo entonces, así que no fue tan difícil. Pero luego, cuando te alejas de ese tipo de golpeteo salvaje con los dedos, estaba interpretando a Eddie Van Halen lo mejor que pude. Sabes, él era el rey de eso. Pero pude incorporar algunas cosas en ese entonces. No he estado usando esas técnicas durante los últimos abriles, así que estaba suficiente impresionado.

Vi un 1988 Noches locas solo de guitarra, en vivo en Budokan, que encontramos en YouTube. Textualmente estoy mirando la pantalla diciendo: “¡Ve, Bruce! ¡Oh Jehová mío!» Mújol no podía creer lo que estaba viendo. Yo digo: «Esto es formidable». Me encanta verlo y Jehová, ni siquiera sé cómo lo hice. Porque había un serie furioso. Pero sabes, estoy en mi mejor momento [then]. Tocar la guitarra es un poco corpulento. Creo que todo el mundo lo sabe. Pero creo que estoy interpretando y aguantando. Sabes, sigo jugando perfectamente. Pero estaría bromeando a cualquiera si dijera que puedo esparcirse tan perfectamente como lo hacía en los 80. En el sentido de velocidad y flash, eso es todo.

«No no no»
Desde: Noches locas (1987)

«No, no, no» fue otra cosa positivamente divertida. Eric [Carr] obviamente amaba el contrabajo y Alex Van Halen. Como dije antaño, estaba [almost like] colegial de Eddie Van Halen, tratando de imitar y utilizar técnicas que aprendí de él para ser creativo. Eric y yo trabajamos en la preámbulo y se lo llevamos a Gene. Fue Gene quien comenzó con la idea de «No, no, no, no». En muchos sentidos, fue una especie de punta del sombrero frente a una cosa de Van Halen, con Gene como cantante y letrista. No creo que a Paul positivamente le encantó, pero solíamos hacerlo mucho. Sabes, él saltaba por el proscenio interpretándolo. No resultó ser una mala canción y la usamos en vivo.

Solía ​​hacer un solo de guitarra y luego salía y comenzaba “No, No, No” y lo profundizamos a posteriori de lo de la condensador de Eric conmigo. Fue una canción importante. La muy, muy intro, no se hizo para la demostración. Creo que eso pudo acaecer sido [Ron] Nevison diciendo: “¿Por qué no sales, Bruce, y juegas? Solo házlo.» Me veo en el estudio con mi guitarra plátano amarilla. Ese ESP siempre tuvo un tono maravilloso y de queja. Estaba mostrando algunos riffs y luego, por supuesto, Eric se une a mí al final con un poco de condensador y luego comenzamos con esta gran canción de tamboril. Es una canción formidable. No me sorprendería que otras personas lo cubrieran eventualmente.

«Pequeño César»
Desde: Caliente en la sombra (1989)

Esa canción fue un liberal alucinación. Eric [Carr] lo escribí de diferentes maneras. Al principio, no se llamaba «Little Caesar». Comenzó como una demostración llamamiento «Ain’t That Peculiar». De hecho, fue más tardo. Tengo todas las demostraciones. Él y yo desarrollamos muchas cosas, porque tuvimos esa gran relación trabajando en sus Rockheads, ya sabes la idea de la caricatura. Escribimos otras canciones [at that time as well].

Para ponerlo en el cuaderno de Kiss, se necesitó [some work]. Fue como, «Va a tener que encajar positivamente en lo de Kiss». Al principio, era más furtivo y demasiado [much like] Aerosmith y un poco demasiado medio. Luego, se involucró con [songwriter] Adam Mitchell y Gene. Cogimos el tempo y obtuvimos mejores trivio, escribiendo una canción que podría [be related to] un apodo para él. Fue como, «Oye, Pequeño César». Creo que, considerando que no tenía un gran sello de Gene y Paul, positivamente encajaba perfectamente con lo de Kiss. Estaba tan adecuado de que Eric tuviera su propia canción en un disco.

«Inclinación duro»
Desde: Venganza (1992)

Estaba muy agradecido por «Tough Love». Tenía este riff, el riff en verso, que comienza la canción. Se lo presenté a Paul y Bob Ezrin, con quienes disfruté mucho trabajar. Les gustó y empezamos a trabajar en ello. Fue muy divertido. Siempre estuve consciente de las increíbles canciones y discos que Ezrin pudo producir con Kiss. Así que, para mí, sentarme en una habitación y co-escribir una canción, viniendo inicialmente de un riff que creé, fue suficiente emocionante. Estaba positivamente orgulloso de eso.

Pero lo único chistoso de la canción, creo que fue esa, podríamos acaecer tenido que seguir moviéndonos más o menos de la tecla, tocando el riff de una modo diferente. Podría confundir eso con «Heart of Chrome», pero si fuera «Tough Love», obviamente, Ezrin siempre podría abandonarse en mí para transponer y descubrir cómo hacer que funcione. Porque sabes, si el vocalista no puede sentirse cómodo con el arreglo que haces, no tienes una canción. No se va a hacer. Sé que «Tough Love», para mí, y «Heart of Chrome», tenían una simetría, así que estoy muy orgulloso del hecho [that I was involved with that]. Era la tercera pista del disco y eso siempre se sintió formidable todavía.

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