Canción más subestimada de cada LP de David Gilmour y Roger Waters

La relación entre David Gilmour y Roger Waters, al parecer, siempre fue tensa. Su tiempo compartido en Pink Floyd, los momentos en los que trabajaron juntos más estrechamente, trajeron la longevo entusiasmo del rama, incluida la de 1971. Entrometerse, De 1973 El costado negro de la vidriera y 1975 Querría que estés aquí. Pero nunca pareció ser ligera, y Gilmour pasó a segundo plano durante un tiempo.

Al final de su mandato, Waters básicamente había convertido a Pink Floyd en su cuadrilla de escolta. Gilmour sólo compartió tres créditos de escritura en 1979. La tapia y nadie en definitivo en 1983 El corte final. Incluso sus turnos como cantante principal finalmente se redujeron a una sola canción en el extremo disco de Waters con el rama.

Quizás inevitablemente, Gilmour fue el primero en separarse, y al menos inicialmente, eso proporcionó un puerto seguro para las ideas de canciones que Waters rechazó cuando los álbumes de Pink Floyd se volvieron más claramente narrativos. Waters todavía comenzó su carrera en solitario con un concepto sobrante que una vez había presentado a los demás.

Pronto, divergirían de modo más decisiva, ya que Waters continuó elaborando álbumes conceptuales mientras Gilmour escondía apartes más íntimos entre su trabajo con Pink Floyd resucitado (y ahora sin Waters). Lo que los unió, al final, fue su ritmo de trabajo increíblemente pausado.

Juntos, han resuelto solo ocho álbumes de estudio de rock durante un período que albarca varias décadas. Gilmour una vez pasó 22 primaveras entre proyectos en solitario; Waters esperó 25 primaveras a posteriori de divulgar su segundo disco para producir un tercero. Eso nos ha entregado mucho tiempo para clasificar las canciones más pasadas por parada de sus respectivas discografías en solitario.

«Corto y dulce»
De: David Gilmour (1978)

Flojo, nunca demasiado profundo, a menudo instrumental, David Gilmour era cualquier cosa menos una imitación de lo que estaba haciendo la cuadrilla más alto (a diferencia de, digamos, el libro Floyd dirigido por Gilmour Gazapo momentáneo de razón). Este primer gran paso fuera de la sombra de su cuadrilla principal encontró a Gilmour reuniéndose con colaboradores anteriores a Floyd en Bullitt, mientras revelaba nuevas arrugas en su personalidad musical. «Short and Sweet» cuenta con un borde dentado de guitarra que se siente como una especie de precursor del mucho más conocido «Run Like Hell», pero lo combina con una de las voces más románticas y oscuras de Gilmour. Hasta este punto, nunca había sonado más personal que en esta alhaja escondida. Coescrito con Roy Harper (quien más tarde emitió su propia versión en la decenio de 1980 El soldado desconocido), «Short and Sweet» mostró a dónde iría Gilmour como solista.

«Inesperadamente»
De: David Gilmour’s Acerca de la cara (1984)

Se dijo que «Out of the Blue» estuvo en la etapa de demostración antiguamente de El corte final, solo para ser descartado yuxtapuesto con «Murder», «Near the End» y algunos otros hilos musicales sueltos. En cambio, ese libro desigual se completó con sobras de La tapia plan, dejando muy en duda el futuro de Pink Floyd. Es una pena: esta pista inteligentemente episódica habría hecho mucho para suavizar la naturaleza esencialmente didáctica del final de Waters con Pink Floyd. Comenzando como una meditación diáfana y tranquila en inglés sobre lo repentino de nuestro destino, Gilmour llena la centro de «Out of the Blue» con un estruendoso poco de furor, antiguamente de establecerse en una conclusión abierta perfectamente concebida. (Este es el tipo de momento que Gilmour intentó de nuevo con «On the Turning Away», del primer emanación posterior a Waters de Pink Floyd, pero no lo logró). Combine conceptos como «Out of the Blue» con lo mejor de lo que creó Waters El corte final, y podrían haberse acercado al próximo gran libro de Pink Floyd.

«5:06 AM: Los luceros de todos los extraños»
De: Roger Waters Pros y contras de hacer autostop (1984)

Hay una cualidad de ensueño poco confusa en el concepto aquí, ya que Waters traza la trayectoria descendente de un hombre que sufre una crisis de la mediana época mientras viaja sin rumbo fijo por una carretera oscura entre las 4:30 y las 5:12 a.m. Incluso existía la sensación de que parte de este comienzo en solitario podría ser sobras de la mesa, ya que «4.50 AM: Go Fishing» incluye una carácter de «The Fletcher Solicitud Home» antecedente de Pink Floyd y una fragmento de melodía de «Tus posibles pasados». De acuerdo, los fanáticos se mantuvieron alejados del libro en masa, y una paseo que lo acompañó perdió fuerza cuando la hado invitada Eric Clapton abandonó. Incluso se descartó una habilitación cinematográfica planificada para el libro, quizás sabiamente. Aún así, las mejores canciones de Waters siempre han sido capaces de diferenciarse de su material innovador. Resuelto como un single que se hundió sin dejar huella, la historia de absoluta soledad contada en «Every Strangers ‘Eyes» ciertamente lo hace.

«Casa»
De: Roger Waters Radiodifusión KAOS (1987)

El mensaje profético de Waters aquí suena cierto, a pesar de ser parte de una proposición de plastilina cargada de sintetizadores para la aprobación de MTV. (Adicionalmente, no importa una narración de un libro que incluso Waters parecía declarar que era ridículamente complicada al agrupar Radiodifusión KAOS con un trama explicativo). Parágrafo de todo eso, «Home» nos desafía a todos a enfrentarnos a las crecientes indignidades que eventualmente se unen en una verdadera injusticia. Waters finalmente golpea un riff, hablando de una serie de personalidades inesperadas que algún día podrían representar el longevo peligro para nuestra vida cotidiana: «Podría ser un aficionado, podría ser un lidiador; podría ser un peso súper pesado o podría ser poco más libertino. «A lo derrochador del camino, presupone claramente el miedo generalizado que finalmente se apoderó de Estados Unidos a raíz del 11 de septiembre.

«Viendo la televisión»
De: Roger Waters Entretenido a homicidio (1992)

Quizás la mejor interpretación de Waters sobre el conflicto internamente de la religión organizada (y eso es aseverar poco) se encontró en Entretenido a homicidio con «Lo que Todopoderoso quiere, Parte 1». Igualmente mordaz es su desprecio por los señores de la erradicación en «La valentía de estar fuera de calibre». Pero no es como si hubieran despejado nuevos caminos. En cambio, la canción más subestimada del libro encuentra a Waters a dúo con Don Henley de Eagles en «Watching TV», quizás la cosa más audazmente hermosa que ha hecho en su vida. Es un bienvenido respiro de las polémicas habituales, incluso si una corriente política aún corre acoplado debajo de la superficie de esta meditación sobre el movimiento jovial chino de 1989 contra el comunismo. El sonido de Waters todavía se abrió en Entretenido a homicidio: Con la ayuda de Jeff Beck (por no platicar del antiguo colaborador orquestal Michael Kamen, que había trabajado anteriormente en La tapia y El corte final), La música de Waters volvió a igualar su intensidad vocal.

«Faltriquera de piedras»
De: David Gilmour’s En una isla (2006)

Una canción insoportablemente hermosa, «Pocketful of Stones» conecta con la misma sensación de pérdida devastadora que definió Querría que estés aquí – agregando un poco de los temas que se están acabando el tiempo de El costado negro de la vidriera – pero con un contrapunto orquestal contemplativo de Zbigniew Preisner que añade nuevas profundidades al quejigo. La voz es discretamente confidencial, sorprendentemente abierta y quizás el trabajo más sensible de Gilmour en el micrófono. Juntos, hacen «Pocketful of Stones» al mismo tiempo saciado de maravillas y muy tranquilo. Es una canción con oscuridad en los bordes que no podría ser menos parecida a lo que esperamos de Gilmour como miembro de Pink Floyd. En cambio, «Pocketful of Stones» completó su personalidad en solitario. La canción termina con otra floritura morada de Preisner, y eso solo se suma a su sensación de desolación en tonos cobalto.

«Un barco yace esperando»
De: David Gilmour’s Rattle That Lock (2015)

En una isla fue seguido por la despedida casi completamente instrumental de Pink Floyd El río sin fin, continuando un período que evolucionó alrededor de esta quietud casi confinante. A pesar de lo hermosos que fueron sin duda estos álbumes en gran parte meditativos, algunos pueden favor deseado liberarse más a menudo de tal reserva inquebrantable. A Dios gracias, los más centrados en el rock Rattle That Lock sirvió como un recordatorio necesario de que Gilmour aún podía soltarse, en particular en «Today» y su canción principal. Sin confiscación, la verdad es que Gilmour permaneció de duelo por la pérdida de su compañero de cuadrilla de Pink Floyd Richard Wright, quien sucumbió al cáncer en 2008. Por lo tanto, todavía había extensión para «A Boat Lies Waiting», su desgarradora y tierna despedida.

«Imagínate eso»
De: ¿Es esta la vida que en realidad queremos? (2017)

Waters regresó con ¿Es esta la vida que en realidad queremos? durante una época de agitación política. No es de expulsar entonces que el libro sea uno de los más conflictivos, pero, en un desvío sorprendente de los acontecimientos, todavía el más mustio musicalmente: «Smell the Roses» se jactaba de tocar guitarras que recuerdan «Pigs (Three Different Ones)» de Pink Floyd, mientras Deja Vu «cuenta con un tapia-como barredura orquestal. «Picture That», el momento más subestimado del libro, contenía susurros de «Bienvenido a la máquina». En el interior, como muchos otros aquí, es un retrato mordaz de un mundo que se tambalea al colapsar. «Imagina una casa de mierda sin putos desagües, «Las aguas hierven en un momento».Imagina un líder sin cerebro de mierda. «En otra parte, él explora nuevas profundidades emocionales en» Wait for Her «. Pero» Picture That «es vitriolo clásico de Waters para una nueva era.

¿Crees que conoces a Pink Floyd?

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