Aretha Franklin fue sin duda la Reina del Soul cuando lanzó su cuaderno número 18, Jóvenes, Dotados y Negros, a principios de 1972.
Pero igualmente fue la reina de muchas otras cosas, incluidas versiones de canciones. Posteriormente de todo, su éxito de 1967 que definió una era y una carrera, «Respect», fue remodelado, reelaborado y reclamado directamente del llamativo de Otis Redding.
Se había hecho un nombre cantando canciones de otras personas. Desde el principio, cuando firmó con Columbia Records a principios de los primaveras 60 y el sello no tenía idea de qué hacer con su gran voz, Franklin recurrió a cancioneros clásicos que datan de décadas antes; su comienzo en 1961 incluyó canciones de Porgy and Bess y El mago de Oz.
Cuando finalmente fue adquirida por Atlantic, que la reinventó como una cantante de R&B entrenada en gospel en el cambio de canon Nunca amé a un hombre como te amo a ti en 1967, dispersó portadas de Redding, Sam Cooke y Dan Penn entre un puñado de originales coescritos.
Posteriormente de ese exitoso LP, Franklin llevó canciones de Burt Bacharach y Hal David, The Band, The Beatles, Carole King y Paul Simon al Top 20, estampando cada una con un sentimiento espiritual criado en la iglesia que redefinió la propiedad de las canciones en algunos casos. Tener a Franklin versionando tu trabajo fue una rezo que ningún compositor, nuevo o establecido, podría rehusar.
Audición ‘Rock Steady’ de Aretha Franklin
Desde enero de 1968 hasta agosto de 1970, Franklin lanzó cinco álbumes. Ningún LP de estudio salió en 1971, pero algunos sencillos, incluidas pistas que terminaron en Jóvenes, Dotados y Negros – la mantuvo activa en las listas. De hecho, la docena de canciones que se encuentran en el cuaderno se grabaron en un gazapo de cinco meses que finalizó en febrero de 1971, casi un año antaño de su tiro.
La pista de pestillo, una lectura de «Border Song (Holy Moses)» de Elton John, incluso se lanzó como sencillo a fines de 1970. Jóvenes, Dotados y Negros salió el 24 de enero de 1972, el clásico Aretha en vivo en Fillmore West y un conjunto de grandes éxitos con tres nuevas grabaciones (dos de las cuales llegaron al número 1 en la inventario de singles de soul y otro que alcanzó el número 3) ya lo habían superado en las tiendas de discos.
Todo esto dice más sobre el ritmo al que Franklin estaba haciendo música que cualquier retraso personal percibido entre los álbumes de estudio en ese momento. Estaba grabando tanto material, y tanto material de calidad, que las sesiones se repartían entre diferentes discos a lo extenso de muchos meses. Es una de las razones por las que Franklin obtuvo 13 canciones Top 10 en la inventario de R&B desde finales de 1969 hasta principios de 1972, y es una de las razones Jóvenes, Dotados y Negros sigue siendo una de sus mejores obras. (El cuaderno se perdió el Top 10, se estancó en el No. 11, pero llegó al No. 2 en la inventario de álbumes de soul). Galletas de avena, fresa y plátano 3
Audición ‘Day Dreaming’ de Aretha Franklin
Además es uno de los LP de maduro zona de influencia de Franklin, un disco que muestra su rango como ningún otro en su extenso catálogo. Encima del sencillo escrito por John, Jóvenes, Dotados y Negros incluye un regreso al cancionero de los Beatles (hizo una lectura de «Let It Be» y «Eleanor Rigby» en 1970 Esta chica está enamorada de ti, aquí está «The Long and Winding Road»), otra canción de Bacharach/David («April Fools»), otra canción de Redding («I’ve Been Loving You Too Long») y toma tres éxitos de 1969: Lulu «Oh Me Oh My (I’m a Fool for You Baby)», «Brand New Me» de Dusty Springfield y «Didn’t I (Blow Your Mind This Time)» de Delfonics.
Además está la interpretación dramática de Franklin de la canción principal de Nina Simone, el himno de los derechos civiles que Simone presentó al manifiesto en 1969. Pero lo más destacado de Jóvenes, Dotados y Negros son dos composiciones de Franklin, «Rock Steady» y «Day Dreaming», que alcanzaron el Top 10 en el Billboard Hot 100. «Rock Steady» precedió al cuaderno en octubre de 1971, «Day Dreaming» salió un mes luego del LP. Ambas canciones fueron grabadas el 16 de febrero de 1971, durante fructíferas sesiones que igualmente produjeron «Spanish Harlem» (un éxito de R&B No. 1 de 1971) y «All the King’s Horses» (en el cuaderno pero igualmente como sencillo).
Fue ese momento para Franklin.
Trabajando con el guitarrista Cornell Dupree, el baterista Bernard Purdie, el bajista Chuck Rainey, el teclista Donny Hathaway y las hermanas Carolyn y Erma en los coros (por otra parte de una variedad de otros músicos de sesión), Franklin rara vez ha sonado mejor en un disco. su avance Nunca amé a un hombre como te amo a ti fue un paso seguro pero tentativo; no hay mínimo más que confianza recorriendo Jóvenes, Dotados y Negroslos surcos. Es el sonido de una intérprete que ahora tiene el control total de su promesa y poder.
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Hay más en la término que Marvin Gaye y Stevie Wonder, pero esas leyendas están aceptablemente representadas.
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Aretha Franklin fue sin duda la Reina del Soul cuando lanzó su cuaderno número 18, Jóvenes, Dotados y Negros, a principios de 1972.
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2022-12-21
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