Una de las reuniones recientes más sorprendentes de rock clásico encuentra a Joe Walsh, el baterista Jimmy Fox y el bajista Dale Peters tocando sus primeros shows juntos en 16 primaveras como James Gang.
En parte, los conciertos se inspiraron en la crimen del baterista de Foo Fighters, Taylor Hawkins, quien fue fanático de toda la vida y se acercó mucho a la lado. Se le podía ver en muchos conciertos de Foo Fighters vistiendo una camiseta o cachucha de James Gang mientras estaba detrás del kit. Hawkins incluso llegó a rendir homenaje al montón en el obra de arte para su música. «Le dije a Joe en un momento, por otra parte de la pérdida personal, perdimos a nuestro decano fanático», le dice Fox a UCR.
El trío revitalizado acaba de completar el primero de dos espectáculos en memoria de Hawkins, como parte de una fila cósmico en Londres. Volverán a repetir ese momento en un segundo tributo repleto de estrellas en Los Ángeles a finales de este mes. Finalmente (al menos por ahora), encabezarán el evento benéfico anual VetsAid de Walsh en Columbus, Ohio, el 13 de noviembre.
Fox habló con UCR en los días posteriores a su regreso a la entusiasmo en Londres para analizar la autos auténtico y lo que le calma a James Gang.
¿Cómo surgió esta reunión presente de James Gang?
Bueno, habíamos estado hablando. Este es, creo, el tercer o cuarto año consecutivo en el software benéfico para veteranos de Joe, y COVID pateó [in] y de repente, no había ningún show. Todos estaban siendo cancelados. Simplemente nos sentamos a través de ellos, básicamente. Todos los primaveras hablábamos y decíamos: «¿Vas a hacer esto?» “¡Sí, hagámoslo, hombre! ¡Si hay uno!» Y luego no había uno. Este año, cuando Joe llamó, dijo: “Sabes, parece que podríamos lograrlo. Por otra parte, estamos pensando en Columbus, por lo que debería ser un poco específico para Ohio”. Él dijo: “Estoy pensando en una fila centrada en Ohio. Entonces, si estamos admisiblemente, trabajemos para lograrlo”. Le dije: «¡Por supuesto que lo somos!» Él dijo: “Ya que estamos en el tema, he hablado con Dave Grohl. Ya sabes, se acercan dos conciertos tributo a Taylor Hawkins y se preguntó si estaríamos interesados ​​​​en hacer eso «. Le dije: «¿Efectivamente estás haciendo esa pregunta?» [Laughs.] Le dije: «Sí, sería una emoción absoluta». Él dijo: “Bueno, ¡creo que podemos hacerlo!”. Acabo de ponerlo en la inventario de calma para escuchar los resultados y volví [the message] en que estábamos. Eso es en realidad el extenso y el corto. Sospecho que Dave y Joe habían estado hablando. Estaban apretados. Tan unido como yo estaba con Taylor, Joe asimismo lo estaba. Simplemente no fue sorprendente escuchar que podría activo una posibilidad de que lo hiciéramos. Así que dijimos que sí y, al mismo tiempo, Dave dijo que sí a [playing] cosa de Joe. Eso puso los planes en marcha.
¿Cómo fue el proceso de experimientación?
Cada uno empezó por su cuenta. Sabes, no estábamos seguros de cuánto tiempo nos iban a asignar. Tuvimos que ser un poco flexibles con las canciones que aprendimos. Sabíamos que sería entre las tres y las cinco. El botellín en ese momento habría sido «Funk #49», que habríamos usado como bis con Dave si hubiera sido así. Pero a medida que se acercaba el momento, empezó a parecer cada vez más que el momento iba a ser crucial. Tan seguro como estaba Joe de que podríamos tener el tiempo que necesitábamos, la televisión se hizo cargo. De repente, las decisiones cambiaron, desde todas partes se tomaban específicamente para la masa de la televisión. Volvió a nosotros, «tres canciones son». Joe quería tomar una posición y sostener: «No, no vamos a hacer eso». Hablamos mucho sobre eso y decidimos que ese no es el sitio para hacer el stand. Sabes, está fuera del control de Dave. Está fuera del control de todos. Está en manos de la televisión. Así que pensamos: «Bueno, hagamos lo mejor que podamos para patear traseros a los tres». [songs]. Estábamos congruo seguros. “Walk Away” y “Funk #49” fueron pan comido, entonces, ¿dónde está tu tercera canción? «The Bomber» parecía ser el indicado. Una vez que llegamos a Los Ángeles, habíamos arreglado cinco días de experimientación. Tuvimos un atmósfera de sonido completo. Terminábamos ensayando generalmente al mediodía, durante cuatro o cinco horas. Lo hicimos todos los días y no creo que nos tomáramos un día vacante, pero un día empezamos tarde. Eso fue tanto experimientación como cuando todos éramos niños. Era, entremos en una habitación, pongámonos cara a cara y vayamos directamente a esto. Trabajábamos como perros.
Dave se unió para tocar la escuadrón contigo en «Funk #49». Pero él estaba detrás de ti y no podías verlo.
Aquí está la parte interesante y se la mencioné a la lado. Le dije: “¿Te das cuenta de que hay 90.000 personas ahí fuera? Soy la única persona en este sitio que no puede ver a Dave”. [Laughs.] Me volvió demente. Pero la razón por la que nos preparamos de la forma en que lo hicimos es porque teníamos una idea de cómo queríamos estar en ese atmósfera. Queríamos estar unidos, juntos y queríamos estar bajos. Peleamos una gran batalla con los productores para conseguir esa colchoneta de escuadrón más descenso. Casi amenazamos con caminar. «Mira, esto es televisión, nosotros tomamos las decisiones. Las contrahuellas tienen un medida de mérito y hay una razón para ello, y la razón es la televisión». Dimos un pequeño paseo y dijimos: «¡Mierda, hombre!» Basamos todo nuestro concepto en la forma en que solíamos juguetear. [in the early days] en JB’s en Kent, Ohio, en el bar. Queríamos estar lo más cerca posible del cara a cara. Queríamos estar al mismo nivel y no queríamos dispersarnos. Sabes, podríamos activo tenido 100 pies de orgulloso, pero queríamos tener 15 pies de orgulloso. Queríamos hacerlo como un montón de chicos jugando juntos. Ni siquiera usamos monitores internos. Jugamos a nosotros mismos. Apuesto a que fuimos la única lado que lo hizo. Escuchamos nuestra propia interpretación, falta añadido, falta pegado a tus oídos. Solo los buenos monitores de atmósfera antiguos y ese tipo de cosas. Escuchamos el sonido que lógicamente se estaba haciendo en el atmósfera en sitio de eso. Teníamos un montón de ideas con lo que queríamos hacer. Portal de poesia
Creo que Dave nos ayudó. [resolve the issue], para ser sincero. Porque a la mañana próximo, teníamos nuestro elevador de 12 pulgadas y fue ingenioso. El problema es que, con todos esos grupos y cambios de dos minutos y medio, todos los tambores iban sobre ruedas. Todo lo demás en la semirrecta de fondo fue arreglado. No vimos una forma de meter a Dave en la misma semirrecta. Tenía que estar donde estaba la otra escuadrón. Así que está detrás de nosotros, ¿esto molesta a determinado más? No, porque todos tienen buen contacto visual. Todos tienen una buena semirrecta de visión directa cerca de él. Desafortunadamente, no puedo torcer el cuello 180 grados y no había un educador visual que pudiera ver. En la prueba de sonido, hablamos de ello y sonreímos al respecto. Dave dijo: “No te preocupes”. Le dije: «Sí, supongo que tienes experiencia tocando doble escuadrón». Él dice: «¡Sí, un par de veces!» Él dijo: “No te preocupes, solo haz lo que haces y te estaré observando, y lo estaba haciendo. Pensé que hizo un trabajo pintoresco de Grohl, es sostener, «espectacular», especialmente cuando uno de nosotros no podía ver al otro. Simplemente lo mató, hombre. Ya sabes lo que siento por esos tipos. Es su naturaleza. Fue valentísimo.
Mira la reunión de James Gang en 2006
Cuando la lado estuvo de expedición en 2006, había un teclista y coristas. Fue ingenioso verlos adoptar el enfoque de la vieja escuela y tocar como trío en Londres.
[Laughs.] Ese fue un resultado inmutable y deliberado de las conversaciones que estábamos teniendo. Queríamos retornar a eso. Eso es lo que queríamos. Ahora, esto es prematuro, porque primero tenemos que sobrevenir por Los Ángeles, pero, por supuesto, ya estamos hablando del espectáculo de Columbus. Columbus, estamos de acuerdo, es el sitio adecuado para extenderlo un poco más. Le hemos pedido a Mark Avsec [from Donnie Iris’ band] para tocar las teclas y hemos hablado de vocalistas femeninas. No creo que hayamos contratado a nadie. Dale y yo tendemos a dejarle eso a Joe de todos modos. Joe está donde están los músicos, por lo que le resulta tratable encontrar a las personas adecuadas. Joe dice: «No te preocupes, tengo a los cantantes cubiertos». «Oh, sí, ¿a quién conseguiste?» «Bueno, todavía no lo sé». [Laughs.] Pero en su mente, creo que ahora lo tenemos cubierto hasta el punto en que vamos a utilizar cantantes de fondo. Son tan valiosos de dos maneras. En primer sitio, quita parte de la responsabilidad de lo que sucede en el atmósfera de los hombros de Joe, ya que tiene que preocuparse por todo el canto por sí mismo. La otra cosa es, ¿cómo discutes con el cantante cuando te dice: «Me vendría admisiblemente la ayuda». Eso me hizo callar instantáneamente porque en realidad no lo había pensado de esa forma.
Lo que hizo específico al trío es que no hemos conocido ese formato de la lado en muchos primaveras.
Créanme, escuchamos de muchas personas en el 2006, “¿Por qué? ¿Qué tiene de malo lo que hiciste en primer sitio? Escuchamos eso sin cesar de cierto montón de personas que son puristas. Quieren oírlo como era. Sabes, no estamos discutiendo ese punto. Solo tratamos de dar un buen espectáculo. Queremos hacerlo tan admisiblemente como podamos hacerlo. Esa es la única dialéctica que tengo para ti. Me di cuenta en el show de Londres que tenían un conjunto permanente de cantantes de fondo, que aparecían donde los necesitaban. Pensé: «¡Qué concepto tan interesante!» Me preguntaba si hubiéramos hecho poco diferente, si hubiéramos sabido que estaba apto para nosotros, lo cual no sabíamos. Creo y confío en que tomamos la intrepidez correcta de hacerlo como trío.
Fue increíble. Era en realidad.
Me alegra que te guste. Todavía estoy tan envuelto en eso que no creo tener una opinión objetiva de lo que hicimos. Siento que tengo la mayoría de mis notas correctas. [Laughs.] Eso es lo más remotamente que puedo ir. Se sintió ingenioso juguetear con los otros muchachos. Se sentía como si estuviéramos totalmente en ello. Ya sabes, se sintió muy admisiblemente, pero no escuchas muy admisiblemente cuando estás tocando, incluso si los monitores son buenos. No suena igual a través de los monitores en el atmósfera que a través de los parlantes en la multitud. Ese es el lamento del músico, nunca sabes en realidad cómo estás sonando ahí fuera.
los Exposición VetsAid en Columbus se estructura como Un extremo delirio. ¿Cómo se ve eso desde tu perspectiva?
Por la forma en que se promocionó, a Dale ya mí nos parece que buscaban la decano publicidad posible. Cuando lo presentas de esa forma, te compras un poco de seguridad de que habrá atención, ese tipo de cosas. Sin bloqueo, no creo que ni Dale ni yo creamos que esta es la última ronda. Sabes, tal vez solo seamos optimistas.
Me gusta escuchar eso.
Bueno, ya sabes, escuchando la forma en que acento Joe, no suena como el extremo bailete. Efectivamente no es así, pero al mismo tiempo, no hemos ayudante falta. El equipo, usamos a toda la masa de Eagles. No usamos una sola persona externa. Parecía lo más tratable de hacer y asimismo era una fianza de que estaríamos consiguiendo masa de calidad. Marca [Avsec] era solo un remanente; él ha terminado [previous reunions]. [But] son como, “¿No van a hacer algunos shows más? Quiero sostener, ¡estamos listos y estamos ahí fuera!”. Bueno, por supuesto, no tengo una respuesta, pero muchas personas tienen sus propios intereses en ver que continúe.
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2022-12-21
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