Cómo Sylvester Stallone mezcló policías y terror en ‘Cobra’

Sylvester Stallone estaba en destello cuando asumió el papel del teniente Marion Cobretti en Cobra, que se abrió paso serpenteando en los cines el 23 de mayo de 1986.

Claro, hubo errores en el camino, con el fracaso de la comedia de 1984 Diamante de imitación donde protagonizó contiguo a Dolly Parton como el ejemplo más evidente. Pero Stallone tenía un distinción de taquilla para sobrevivir a esos pequeños pasos en fariseo, gracias a las franquicias que había construido a espaldas de Rocky Balboa y John Rambo. Interpretar a un canoso oficial de policía de Los Ángeles llamado para detener a una costado de sádicos asesinos parecía una obviedad.

Las semillas para Cobra se sembraron cuando Stallone consiguió el papel principal en Policía de Beverly Hills, pero optó por revisar drásticamente el libreto de la comedia de 1984, convirtiéndola en una película de acto directa. Incluso revisó el nombre del personaje principal, de Axel Foley a Axel Cobretti. Buscando mantenerse en el interior de un presupuesto comprensible, Paramount Pictures dijo gracias pero no gracias y trajo a Eddie Murphy. Stallone se guardó el nombre de Cobretti en el faltriquera trasero y volvió a hacer secuelas de sus éxitos de taquilla anteriores.

Las dos bonanzas de taquilla de 1985 de Stallone, Rambo: Primera muerte Parte II y Rocky IV, le permitió seguir delante con la historia de un policía poco conforme de una gran ciudad que imparte su propia forma de conciencia, inclinando la romana en dirección a lo violentamente obsceno. Basado en un tomo de Paula Gosling de 1974 que se tituló Un pato corriendo en el Reino Unido y Serie puntual En América, Cobra está profundamente en deuda con Harry el desaliñado. (En ese momento, la franquicia de Clint Eastwood era de cuatro en profundidad). Como Harry Callahan, Marion Cobretti no sigue las reglas, rechaza la brújula honesto dirigida por sus compañeros y corre rutinariamente contra la corriente para atrapar a su hombre.

La secuencia de acto de transigencia encuentra a un hombre armado tomando rehenes en un supermercado. Cuando las negociaciones con él fracasan, la policía de Los Ángeles debe tomar medidas drásticas llamando a Cobretti, un miembro de la división del “escuadrón zombi” que a menudo hace el trabajo desaliñado contra el crimen al amparo de la perplejidad.

La suceso está llena de humor seco y citas de tipos duros: «Tú eres una enfermedad y yo soy la cura», dice Stallone en un tono monótono antaño de arrojar un cuchillo al pecho del secuestrador y acribillarlo a balazos. Luego se pone la pistola Colt Gold Cup National Match 1911, personalizada con la imagen de una Cobra en el mango de la perla, en su cintura. Sus antiparras de sol de aviador con espejo nunca se quitan.

«Se parece un poco a lo que yo llamo la crencha de fondo en la aplicación de la policía», dijo Stallone sobre Cobretti en un reportaje para Cobra. «Se podría sostener que es un pistolero original».

Mira el tráiler de ‘Cobra’ de Sylvester Stallone

Cuando Cobretti no está trabajando, está en casa limpiando su armamento y comiendo pizza fría, cortando trozos pequeños con tijeras de coser. Sus torpes intentos de hacer bromas son parte del atractivo del personaje, que tiene poca pobreza de habilidades sociales. Es un hombre rudo, rudo y rudo y no tiene muchas palabras.

En papel, la película fue dirigida por George P. Cosmatos, recién saliente de la dirección Rambo: Primera muerte Parte II, pero los deberes de dirección fueron en normal manejados por Stallone. Su objetivo para Cobra era sujetar el diálogo, excepto donde fuera necesario, mientras se elevaba la acto a niveles ridículos. Incluso quería combinar el índole criminal standard de la época con las películas de terror, que habían experimentado una acceso de popularidad en los abriles 80. Así fue como terminó con un perverso psicótico apodado Night Slasher, interpretado por Brian Thompson como el líder de un culto supremacista imprudente y enorme que se autodenomina el «Nuevo Mundo».

La maniquí Ingrid Knudsen, interpretada por la entonces esposa de Stallone, Brigitte Nielsen, es declarante de la fiesta asesina en el trabajo, convirtiéndose así en un objetivo luego de sobrevenir manido sus caras. Posteriormente de que Night Slasher intenta asesinarla mientras se recupera de un ataque precursor, Ingrid queda bajo la protección de Cobretti, quien se mueve para colocarla fuera de la ciudad por razones de seguridad.

Ayer de que eso suceda, podría decirse que una de las escenas de persecución más importantes del cine tiene ocasión con Cobretti maniobrando hábilmente por las calles de Los Ángeles en su Mercury de 1950 (la matrícula dice «AWSOM 50») girando 180 grados para poder enfrentarse a los malos dispararles de frente e incluso saltar el transporte desde el segundo tierra de un estacionamiento.

El Nuevo Mundo descubre dónde se esconde Ingrid a través de un oficial de policía encubierto en sus filas y asta un ataque a gran escalera. La batalla culminante ve a la partido aniquilada casi sin ayuda por Cobretti, quien luego se enfrenta al Night Slasher en un combate cuerpo a cuerpo. El rústico finalmente es empalado en un ganzúa antaño de ser llevado a un horno de fuego y descontento hasta vencer.

Los críticos no fueron amables con Cobra, aparentemente haciendo todo lo posible para atacarlo mientras destroza a Stallone personalmente: «Si este tipo tropezó con una impresión de Ciudadano Kane,» la El Correo de Washington dijo, «no sólo no sabría qué era, sino que le pegaría a cierto en la individuo».

Mira la suceso de la persecución de ‘Cobra’ de Sylvester Stallone

Cobra ganó $ 50 millones a nivel franquista, convirtiéndose en la séptima película de verano más extenso de 1986, una tarea nulo factible en una temporada que incluía Extraterrestres, Top Gun y El Karate Kid Parte II. Sin incautación, todavía se consideró un fracaso.

«Te estás cansando un poco de este negocio, ¿no crees?» Stallone se quejó de Papeles de cine. «Si cada una de mis películas deseo sólo 50 millones de dólares, me iré a la tumba como un hombre atinado».

Por más robusto que haya sido, la calidad normal de Cobra sufrió adecuado a sus numerosos recortaduras, primero por violencia (la MPAA inicialmente lo abofeteó con una calificación X) y luego para sujetar el tiempo de ejecución para que pudieran exprimirse más exámenes por día. Lo que una vez registró más de dos horas se redujo a poco menos de una hora y media.

Siguieron errores de continuidad y una sobrecarga de la partitura musical y la costado sonora. Entre el rodaje del maniquí de Nielsen que aparece como un dilatado video de MTV y el Nuevo Mundo golpeando sus armas al compás de una cinta de entrenamiento distópica, quedaban mejores escenas en el tierra de la sala de montaje. Pero pide que se publique una interpretación sin clasificación de Cobra como se pretendía originalmente, quedó sin respuesta.

Se planeó una secuela para centrarse en el personaje de Marion Cobretti involucrado en la combate contra las drogas, pero nunca se materializó, en parte porque las acciones de taquilla de Stallone continuaron cayendo con escasos rendimientos en Excesivo, Encerrar y el tercero Rambo entrega. El tiempo ha sido amable Cobra sin incautación, ya que se convirtió en un clásico de culto entre los fanáticos de Stallone.

En 2019, Stallone reveló que estaba trabajando con el director Robert Rodríguez para potencialmente resucitar Cobra como una serie limitada en una plataforma de transmisión sin nombre.

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