Es una actos popular que los artistas graben más canciones que las que terminan en sus álbumes. A medida que se hacen los cortes, el material a menudo se envía a las bóvedas, tal vez nunca se vuelva a aprender de él. Pero ese no fue el caso con las «sobras» del cuarto elepé de Led Zeppelin.

Trabajando principalmente en la finca Headley Grange en Hampshire, Inglaterra, donde todavía habían xilografía gran parte de Led Zeppelin III – la manada fue productiva y prolífica. Y el entorno rural y relajado (aunque poco mohoso y ruinoso) favorecía esa productividad.

«Todos vivíamos en la misma casa», recordó Jimmy Page, «y comíamos, dormíamos y hacíamos música y grabamos la música; incluso podía tener poco de tomar en la música todavía. Teníamos este tipo de ética de trabajo en la que estaban todos juntos, y las posibilidades eran ilimitadas, en verdad «.

En su memoriaEl experto manager de la tournée de Zeppelin, Richard Cole, señaló que «la casa tenía una sensación cómoda, una que permitía a la manada relajarse y dejar fluir su energía creativa». El resultado fue uno de los álbumes más queridos en la historia del rock, pero las ocho pistas del elepé no fueron todo en lo que trabajó Led Zeppelin durante los primeros días de 1971. Las tomas de las sesiones nunca se alejaron mucho de los saludos colectivos de la manada y finalmente encontraron un hogar en lanzamientos futuros. Echamos un vistazo a Led Zeppelin Leftovers: cuatro canciones que no se convirtieron en IV debajo.

«Sin cuartel»

Una primera traducción de «No Quarter», la épica canto fúnebre que apareció en el próximo elepé de la manada, Casas del Santo, fue probado para el cuarto LP. No está claro exactamente hasta dónde llegó Led Zep con la canción en ese momento, pero las grabaciones piratas muestran que la traducción de Headley Grange era más brillante y rápida, casi con una cadencia de samba, pero sin pago mientras Robert Plant cantaba una armonía pegado con el arreglo instrumental. Piedra rodante cerraría de ataque la traducción rejonazo (y Casas‘»The Rain Song») como «vehículos prolongados para la visualización adicional de [John Paul] El uso inconsciente de Jones del melotrón y el sintetizador «.

«Debajo pegado al mar»

«Down by the Seaside» es el primero de los tres remanentes del cuarto elepé que finalmente aparecerían en 1975 Graffiti físico a posteriori de que Led Zeppelin decidiera hacer su inicio para su propio sello Swan Song Records, un elepé doble. Escrita en Bron-Yr-Aur, Gales, la canción se llevó a Headley Grange como una pista acústica que no habría sonado fuera de oportunidad en Led Zeppelin III, con una reconocida influencia de Neil Young hasta la voz nasal de Plant, que todavía tocaba la guitarra. El clan completó la canción para Graffiti físico, agregando peroles y piano, así como guitarra eléctrica. Plant recordó una vez que «todos se rieron cuando sugerí incluir ‘Down by the Seaside’ en el elepé posterior». Curiosamente, Led Zeppelin nunca realizó este o los otros dos vestigios del cuarto elepé que aparecieron en Grafiti físico en concierto.

«Revoloteo noctívago»

«Revoloteo noctívago» se pone Graffiti físicoLa cuarta cara de un principio rockero con sabor estadounidense, con Jones, quien recibió el crédito principal de composición de la canción, tocando el víscera y el bajo, y Page conectando su guitarra a través de un altavoz de víscera Leslie. Hay grabaciones piratas del clan probando la canción durante una prueba de sonido de 1975, y se dice que una traducción inédita con más coros todavía está en las bóvedas de Led Zeppelin.

«Boogie With Stu»

Cuando el pianista y manager de la tournée de los Rolling Stones, Ian Stewart, morapio a comprobar cómo iban las cosas en Headley Grange, donde Led Zeppelin estaba usando el estudio de cinta móvil de los Stones, se sentó a tocar un poco «Rock and Roll» y sólo un un poquito más. Originalmente transmitido el trabajo titulado «Sloppy Drunk», «Boogie With Stu» se convertiría en una improvisación animada y a propósito, con literatura basadas en el éxito de Ritchie Valens «Ooh My Head». (El difunto Valens fue agradecido con un crédito de coescritura para su religiosa en la canción, aunque la propiedad de Valens demandó a Led Zeppelin en 1979 por regalías). Jimmy Page, quien tocaba la mandolina en la canción, superpuso un solo de guitarra para la canción. Graffiti físico traducción. Una mezcla de 1971 sin usar de Sunset Sound Studios en Los Ángeles se incluye como pista extra en la publicación de riqueza de 2015 de Grafiti físico.

Álbumes de Led Zeppelin clasificados

Contando todos los álbumes canónicos de Led Zeppelin, desde el peor (relativamente hablando, por supuesto) hasta el mejor.

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