‘Escape From New York’ Punks de los 80

Los primaveras 80 tienen la reputación de estar llenos de arte cursi, romántico y que celebra el capitalismo, y con razón: fue una plazo definida por mucho hacienda y grandes sonrisas, teléfonos de automóviles de gran tamaño y suéteres de colores pastel colgados con mucho capricho sobre el hombro. .

Pero restringir los primaveras 80 a esa descripción estrecha deja de costado sus actitudes más estridentes contra el sistema, de la foto feminista de sublevación obrera. de 9 a 5 y la sátira de lucha contra el hombre punk-rock de Hombre repo, a las películas de Larry Cohen, David Lynch y Brian De Palma.

Amoldonado en el centro de este género de películas y cineastas se encuentra John Carpenter’s Escape de Nueva York, que se estrenó el 10 de julio de 1981, contribuyendo a poner en marcha la nueva plazo.

A principios de los primaveras 80, Carpenter estaba montando tan detención como nunca se le permitió. Posteriormente de difundir una película de jeans espaciales trippy, de muy depreciación fidelidad, que hizo cuando era estudiante de posgrado en la USC (Sino negra) y una película indy de asedio apretada y dura como las uñas (Asalto al precinto 13), alcanzó el gran momento con Víspera de Todos los Santos en 1978. Una de las películas seminales del artículos slasher, Víspera de Todos los Santos ganando la sorprendente 70 millones de dólares en taquilla con un presupuesto de 300.000 dólares, catapultando a Carpenter a las filas de directores de Hollywood que podían nominar los proyectos en los que querían trabajar.

Y en lo que Carpenter quería trabajar era en su propio material idiosincrásico.

Sacó un par de películas rápidas hechas para televisión, incluida una película de terror indicación ¡Cierto me está mirando! y una película biográfica sobre Elvis que fue su primera colaboración con Kurt Russell. Luego caldo La niebla en 1980, que contaba la historia de un género de piratas fantasmas que causan estragos en una ciudad de California como venganza por las malas acciones cometidas un siglo antiguamente. Fue otro moradura, aunque pequeño.

Dieciséis meses a posteriori, Escape de Nueva York apareció. La película personificó el enfoque de Carpenter en los primaveras 80.

Mira la espectáculo de ‘Snake on the Run’ de ‘Escape From New York’

Hizo películas que casi uniformemente se negaban a desviarse de su peculiar estética, y presentaba un género recurrente de actores y equipo técnico que sabían exactamente lo que quería: Carpenter coescribió Escape de Nueva York con el amigo de la escuela de posgrado Nick Castle, que había sido el actor que llevaba la máscara de Michael Meyer en Víspera de Todos los Santos. Fue fotografiada por Dean Cundey y coproducida por Debra Hill, la socia creativa de Carpenter desde hace mucho tiempo, y su colaborador frecuente Larry Franco.

Carpenter asimismo utilizó presupuestos modestos y el apoyo de una compañía de producción independiente para comprobar de perdurar un control creativo firme. Además le encantaba crear películas que crearan un abismo cinematográfico.

Ambientada en la distopía futurista de 1988 durante una conflicto interminable contra los chinos y los soviéticos, Escape de Nueva York se centró en un tropo único: toda la isla de Manhattan se ha convertido en una prisión, en la que no hay guardias, ni leyes, ni reglas. Cualquier persona condenada por un delito maduro tiene la opción de ser enviado a la isla o suicidarse.

La movimiento comienza cuando los terroristas secuestran el Air Force One y se sino contra la prisión de la isla. Ingrese a Snake Plissken (Russell), un ex oficial de las fuerzas especiales tuerto que acaba de ser condenado por robar a la Reserva Federal. Si accede a ir solo a Manhattan y rescatar al presidente (Donald Pleasance, otro Víspera de Todos los Santos alumbre), obtendrá un perdón total.

Él está de acuerdo, solo para descubrir inmediatamente a posteriori que hay una advertencia: el comisionado de policía (Lee Van Cleef) que dirige Manhattan le ha inyectado un artefacto explosivo que detonará en 22 horas, a menos que esté de regreso con el presidente.

Cuando Plissken llega a la isla, descubre que los prisioneros, liderados por sus cacique maníaco conocido como el Duque de Nueva York (Isaac Hayes) – ya tienen al presidente y lo mantienen como rehén. Además descubre que la moneda de cambio no es solo el presidente: es una cinta de casete que llevaba a una conferencia de paz internacional, que contiene el secreto de la fusión nuclear. Compartido con los chinos y los soviéticos, pondrá fin a la conflicto.

Plissken triunfa, por supuesto, rescatando al presidente y derrotando al duque de Nueva York. Incluso se las arregla para regresar a un punto seguro solo unos segundos antiguamente del periferia de 22 horas. Pero Escape de Nueva York termina con una de las notas más satisfactoriamente cínicas del cine de los 80: manipulado por el comisionado de policía y condescendiente por el presidente que rescata, Plissken destruye la cinta de casete en punto de devolvérsela al presidente y luego desaparece en la incertidumbre.

Vea la espectáculo ‘Bajo asedio en Broadway’ de ‘Escape From New York’

Es una película llena de marcas registradas de Carpenter. La presunción está idiosincráticamente fuera de punto, la dirección está proporcionadamente enfocada y hace un uso inteligente continuo de su diseño visual, y los personajes son encantadoramente más grandes que la vida. (Prácticamente todos dicen lo mismo la primera vez que conocen a Plissken: «Escuche que estabas muerta. «) Carpenter asimismo coescribió e interpretó la partitura él mismo, como lo hizo para prácticamente todas sus películas.

Por el camino, Escape de Nueva York se convierte en un repudio al consumismo soleado de su plazo. Concibe la Exterminio Fría contra los soviéticos como una pesadilla sin fin y sin valía, en punto de una oportunidad para blandir credenciales patrióticas.

Además apunta con feroces púas tanto al engorroso industrial-penitenciario estadounidense como a la negativa a convenir, y mucho menos remediar, la pobreza urbana que explotó en la plazo. En cambio, la película sugiere que lo que Estados Unidos hará en última instancia es simplemente lavarse las manos de cualquier población que se considere indeseable. Y en todo, desde el comportamiento cascarrabias de Plissken hasta su acto final, Escape de Nueva York se vincula a un credo que celebra la simple supervivencia de los desamparados por encima de los tópicos de los que están en el poder.

En sumario, lo que generalmente se piensa que le dio a los 80 su sensación única: el optimismo, la celebración de los directores ejecutivos y políticos como las voces más confiables del país, la insinuación de que todos podrían aventajar mucho hacienda si solo trabajaran lo suficiente. , en los fanales de Escape de Nueva York, nulo más que una tapadera para la ruindad loca de poder de los que están en la cima.

Carpenter solo pudo hacer películas como esta, por supuesto, adecuado a su enfoque del cine. Escribió la mayoría de sus propios guiones, se rodeó de artistas de ideas afines y se negó a caer en el arponcillo de ir a trabajar para un gran estudio que diluiría su visión a cambio de darle un gran presupuesto.

En todo esto, representó una de las antítesis de la forma en que el cine estadounidense en genérico tendía a moverse en los primaveras 80. Escape de Nueva York sirve como un recordatorio de que incluso cuando los suéteres pastel dominaban el mundo, siempre había un tipo hosco con un parche en el ojo parado allí, dinámico para devolverles poco de sentido global.

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