Jeff Lynne relanza ELO con ‘Zoom’ subestimado

El magro, centrado en la acorde Teleobjetivo fue el cuaderno de Electric Light Orchestra que Jeff Lynne debería suceder editado a finales de los 80, cuando volvió a marcar las obsesiones de «I Am the Walrus» -era de los Beatles, mientras conservaba toda su característica canción enganchada.

«Creo que había ido tan acullá como pude en esa dirección», dijo Lynne al Noticias diarias en 2001. «Todo se hizo cada vez más holgado. En ese momento, tenía que acechar cómo era tener lo mejor de todo».

Desafortunadamente, cuando Teleobjetivo llegó el 12 de junio de 2001, no había exactamente una gran demanda de lo que este LP subestimado tenía para ofrecer. Incluso las apariciones de George Harrison y Ringo Starr no despertaron mucho interés. El primer cuaderno editado bajo la bandera de ELO en 15 abriles desapareció tan rápidamente que una viaje planeada fue rápidamente desechado.

La partida volvería a la inactividad hasta 2012, cuando Lynne decidió retornar a esculpir minuciosamente un conjunto en solitario de los éxitos más familiares de Electric Light Orchestra para obtener la mejor colección. Eso llevó a una serie de reediciones y luego a la tan esperada música nueva del ELO de Jeff Lynne, renombrado.

Por el camino, Teleobjetivo de alguna forma se convirtió en el impulso fallido que solo eventualmente condujo a un alucinación en cohete en el tercer acto. Pero es mucho más que una nota a pie de página: en cambio, este esquema se desarrolla a lo espacioso de una serie de pistas inteligentemente construidas que recuerdan todo lo que hizo que ELO fuera parte del tejido musical de los abriles 70, pero con muy poco de lo que eventualmente los convirtió en una caricatura de las pretensiones de la división.

Escuche ‘Moment in Paradise’ de ELO

Teleobjetivo nunca se confundirá con el peculiar y profundamente cautivador apertura de 1971 de la Electric Light Orchestra, Sin respuesta, pero no lo ralentizan las estructuras pop a veces demasiado ornamentadas de la división de 1977 Inesperadamente ya sea.

«Lo que he antagónico es que dejo espacios ahora. Dejo huecos donde la canción puede respirar, donde ayer la rellenaba con la viejo cantidad de cemento posible», dijo Lynne a la Registro del Condado de Orange en 2001. «En el pasado, sentía que podía hacer lo que quisiera solo porque podía. No es necesario tener un solo piano, ¡puedo tener seis! Se hizo de forma inocente, pero no particularmente inteligente. Y yo ‘ Desde entonces descubrí que esculpir seis pianos es poco verdaderamente malo «.

El fetiche de Lynne con los Beatles fue ampliamente comprendido mucho ayer de que terminara trabajando con el reunión como productor durante los abriles 90, colaborando con Paul McCartney, Starr, Harrison y (a través de la sortilegio de sus llamadas actualizaciones «Three-tles» de demos antiguas ) incluso John Lennon. El regreso de Helming Harrison en 1987 Montón nueve condujo directamente a una colaboración con las estrellas Travelling Wilburys, que incluso incluían a Bob Dylan, Roy Orbison y Tom Petty.

Sin incautación, lo que faltaba era la voz distintiva de ELO. «Trabajando con todos esos tipos, más o menos me quedaría sin héroes», reflexionó Lynne en una charla de 2001 con el Denver Post. «Me di cuenta de que no había hecho carencia de mi propia música durante mucho tiempo. Así que eso es lo que hice».

De acuerdo con la época, tanto Harrison (en «All She Wanted» y «A Long Time Gone») como Starr («Easy Money» y «Moment in Paradise») participan, y eso podría suceder surgido como un nombre. abandonando la proposición para aldabear la atención en otro esquema. Pero en ingenuidad proporcionaron más una conexión de retroceso con el sonido clásico centrado en Fab de Electric Light Orchestra de lo que el reunión flamante pudo conseguir cuando llegó cojeando a un final infeliz con el sintetizador pesado de 1986. Movimiento de poder.

«Creo que la brecha de larga distancia de 15 abriles me dio una muy buena perspectiva de lo que hice ayer», dijo Lynne al Correo de la tarde en 2001. «He aprendido mucho durante ese tiempo».

Escuche el ‘State of Mind’ de ELO

Él trajo todo eso para influir Teleobjetivo, incluso si los resultados no pudieron igualar las actuaciones dominantes en las listas de sus antiguos colaboradores.

«Trabajar con ellos amplió mi mente», dijo Lynne al Correo de la tarde, «y pensé, ‘¿Qué pasa si aplico este nuevo conocimiento a un nuevo cuaderno de ELO?’ Probablemente lo vería de forma diferente y lo haría de forma diferente. He aprendido mucho trabajando con todos esos muchachos, todos mis muchachos favoritos. Fue un placer total «.

Teleobjetivo casi nada se deslizó en el Top 40 del Reino Unido y se estancó en el No. 94 en los EE. UU., Su peor desempeño desde el apertura de ELO. Pero anunció una sensación más flaca y un sonido más brillante que se trasladó, finalmente, a 2015 Solo en el universo y de 2019 A partir de la carenciay uno y otro se elevaron al Top 5 del Reino Unido.

«He pasado por las tonterías de 10,000 violonchelos y ¿cuántos puedes subir allí?» Lynne admitió en una entrevista de Reuters. «Puedes hacer tantas como quieras, pero todo se convierte en distorsión armónica».

Si hay una observación, es una que continúa con los pases solistas más recientes de Lynne en el material de ELO: él incluso toca la viejo parte de los instrumentos, lo que significa que hay una pequeña interacción musical vivo: tipos como el baterista Bev Bevan, el violinista Mik Kaminski y el difunto Extrañamos profundamente al bajista y corista Kelly Groucutt. Incluso el incondicional de ELO, Richard Tandy, aparece solo en el corte de tolerancia.

Las interminables sobregrabaciones no pueden imitar la intimidad que proporciona la verdadera interacción, y Teleobjetivo ocasionalmente podría suceder usado una perfección un poco menos cuidada. Aún así, el cuaderno se conecta inteligentemente con el crujido muscular de «Do Ya» (dirígete directamente al pisoteante «State of Mind»), el curvatura melancólico de «Telephone Line» (hay un dolor simplemente hermoso en «Just for Love») o el ritmo himno de «Turn to Stone» (en la hermosa «Lonesome Lullaby») – no es poca cosa, en esta aniversario tardía.

«Siempre he tratado de hacer música que suene poco anticuada, que suene atemporal, sea lo que sea. Pero en el pasado eso podía arrostrar a esforzarme demasiado», dijo Lynne al Registro del Condado de Orange. «Ahora, la canción simplemente sucede, y luego se termina, y suena como una de las mías. Ya no hay ningún plan. Solo hago discos para complacerme a mí mismo».

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