La historia detrás de cada canción - SherpaWeb

 

 

 


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El gran disco de REM de 1987 Documento fue la culminación de algunas cosas: trabajo duro, tendencias experimentales y buen adiestramiento y error a la antigua.

En Documentoel antecesor de , Concurso Lifes RichREM había contratado al productor de John Mellencamp, Don Gehman, para eliminar la confusión que había categorizado sus primeros tres discos. Aunque Gehman no regresó para el seguimiento, Scott Litt se basó en la claridad de Gehman y el resultado fue un sonido abierto con la radiodifusión que los llevó al Top 10 de sencillos y listas de álbumes por primera vez.

 

Ayudó que REM hubiera entregado una colección de canciones que coincidían con el tenor de la época. Su primera fracción reflejó su enfado por los seis primaveras anteriores de la presidencia de Ronald Reagan. Comenzando con el llamado a las armas de un proselitista («Finest Worksong»), combinaron la billete de Estados Unidos en Centroamérica («Bienvenidos a la ocupación») con el regreso de las tácticas políticas de derecha («Actualización de McCarthy», «Disturbios en el Heron House») ayer de durar a la conclusión de que estaban admisiblemente con el tragedia inminente («Es el fin del mundo tal como lo conocemos (y me siento admisiblemente»).

Pero fue en la segunda cara donde mantuvieron su ráfaga real. Abriendo con un sencillo de éxito («The One I Love»), aunque es la canción de bienquerencia más oscura y espinosa que ha llegado al Top 10 desde «Every Breath You Take» de The Police, el resto del disco prostitución sobre una figura religiosa del siglo XVIII (» Fireplace»), la capacidad de predecir terremotos («King of Birds») y personas sin hogar («Oddfellows Locorregional 151»).

A continuación se encuentran las historias detrás de cada una de las 11 canciones del LP.

«La mejor canción de trabajo»

El guitarrista Peter Buck supo desde el momento en que se escribió «Finest Worksong» que sería la pista original del disco. La nueva voluntad de la cuadrilla de integrar más material de ahora en su música, sin exagerar, se muestra plenamente en esta canción.

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«Bienvenidos a la Ocupación»

«Welcome to the Occupation» era la tercera canción que Michael Stipe había escrito sobre la intervención del gobierno de EE. UU. en América del Sur y Central, pero era la más acentuada hasta el momento. A medida que los conflictos se volvieron más y más violentos, REM puso su frustración en una canción: «Audición el Congreso / donde propagamos la confusión

Descubrir más: La ira de REM se enfoca en ‘Bienvenidos a la ocupación’

«Exhumando a McCarthy»

En 1987, REM no pudo evitar pensar que los tiempos en los que vivían eran inquietantemente similares a décadas anteriores políticamente tumultuosas. «Este es el tipo de año en el que volvería Joe McCarthy», dijo Buck. UPI en el momento. «La multitud comenzaría a saludarlo. Si todavía estuviera vivo, sería un héroe».

 

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«Disturbios en Heron House»

Según la propia admisión de Stipe, Disturbance at the Heron House fue su interpretación de la obra de George Orwell. Finca de animales, una historia de codicia, desesperanza, patraña y arrogancia. Orwell tenía la intención de que su manual fuera un comentario sobre la Revolución Rusa y la agitación que creó. Para Stipe, las mismas ideas podrían aplicarse a la oficina del presidente Ronald Reagan.

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«Extraño»

La única portada en Documento, «Strange» de Wire, aparece casi de saciado en la fracción del disco. «Strange» había aparecido en el presentación de Wire en 1977, bandera rosaque Stipe citó como una válido influencia en su propio trabajo. Oye Quotes Lifestyle

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«Es el fin del mundo tal como lo conocemos (y me siento admisiblemente)»

Una corriente de conciencia romance entregada a una velocidad vertiginosa, este manifiesto musical apocalíptico se ha convertido desde entonces en una de las pistas más conocidas de REM. ¿Entre las inspiraciones para la canción? Una extraña fiesta en la que Lester Bangs lanzó un insulto puntual a Buck, Bob Dylan y un sueño repleto de tarta de cumpleaños y gominolas.

Descubrir más: Cómo REM mezcló sueños, televisión y política en ‘Es el fin del mundo tal como lo conocemos’

«El que amo»

Iniciando el banda dos de Documento, «The One I Love» contrasta fuertemente con la canción mencionado. A pesar de su título, está muy allí de cualquier canción de bienquerencia tradicional, que describe el tema como un «simple adminículo». En 1987, Stipe juró Piedra rodante que la canción no era sobre nadie en particular: «Nunca, nunca escribiría una canción como esa».

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«Chimenea»

¿Qué tienen en popular los Shakin’ Quakers con REM? Tal vez no mucho, pero eso no significaba que Stipe no pudiera encontrar poco de inspiración en su método de danza de adoración. Además exclusivo de esta pista es la contribución del saxofonista Steve Berlin, uno de los primeros músicos externos en aparecer de guisa tan prominente en un disco de REM.

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«Relámpago Hopkins»

«Lightnin’ Hopkins» no es, como se podría suponer, un tributo al difunto bluesman de Texas. Es mucho más flexible, más ambiguo que eso. Stipe, en ese momento, invirtió en la idea de que el arte, y la humanidad en genérico, a menudo está mejor si es al menos un poco complicado. «Si te lanzan al ojo conocido, se supone que eres unidimensional», dijo. Los New York Times en 1987. «Pero soy harto fanático de las personas que contribuyen a las cosas que asimilan, no solo aceptándolas al pie de la signo».

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«Rey de los pájaros»

Durante muchos primaveras, los científicos han estado estudiando la posibilidad de que las aves (y otras criaturas además) puedan detectar desastres ecológicos inminentes, incluidos los terremotos. Las conclusiones precisas para tal hipótesis son difíciles de determinar, pero una de esas criaturas que además sintió que podía percibir los terremotos que se avecinaban fue el mismo Stipe, quien afirmó que a menudo tenía dolores de habitante acordado ayer de que ocurrieran los terremotos. Por lo tanto, inspiración parcial para «King of Birds».

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«Oddfellows tópico 151»

Stipe en ingenuidad conocía al hombre apodado Pee Wee en «Oddfellows Locorregional 151», una canción que captura una pequeña instantánea de la crisis de personas sin hogar. Es un retrato sombrío, pero no era que REM intentara ser deprimente: a Stipe simplemente le resultaba cada vez más sencillo escribir con sinceridad sobre las cosas que presenciaba a su más o menos. «Adicionalmente», Mike Mills señalado en 1987, «las cosas se están deteriorando hasta el punto en que siente que debería aseverar poco al respecto».

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2022-12-21

 

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