“Escúchame.” Hay un momento al final de «Welcome to the Occupation», donde Michael Stipe repite esta frase una y otra vez, sonando más dolorido y exasperado con cada reiteración. ¿Está cantando en superficie de los ocupados, suplicando al mundo que reconozca su difícil situación? ¿O está jugando el papel de inquilino, implorando a los que están debajo de él que sigan las órdenes? ¿O es él mismo, líder políticamente consciente de REM, tratando de pulsar la atención sobre la injusticia? “Escúchame.”
Si los detalles no están claros, la pasión y la posición de Stipe sobre el tema sí lo estaban. “Welcome to the Occupation” fue la segunda pista de la sólido canción de REM. Documento portafolio, pero era la tercera canción que el cantante había escrito sobre la intervención del gobierno de los Estados Unidos en América del Sur y Central. Él y sus compañeros de lado estaban cada vez más perturbados por lo que estaban aprendiendo.
Breve aviso de historia: en los abriles 80, durante la filial del presidente Ronald Reagan, EE. UU. apoyó a los dictadores de derecha en El Salvador y Guatemala y financió en secreto a los combatientes de la contra anticomunista en Nicaragua, todo esto bajo una política de tolerancia cero con destino a los grupos con dirección comunista. Estas guerras civiles, con un flanco respaldado por mosca, entrenamiento y armamento estadounidenses, fueron conflictos violentos que provocaron la asesinato de cientos de miles de personas. Las organizaciones derechistas apoyadas por Estados Unidos fueron responsables de la mayoría (aunque no de toda) la carnicería, incluidos los abusos contra los derechos humanos, como el homicidio, la violación y la tortura de civiles inocentes.
“Era un pequeño Vietnam secreto que teníamos allí y no es como si estuviéramos salvando a nadie de ausencia”, dijo el guitarrista de REM Peter Buck en 33 revoluciones por minuto. «Estaba mal. Estaba simplemente mal”.
La lado se había gastado obligada por su interés de incluir canciones sobre estos conflictos en álbumes consecutivos. «Green Grow the Rushes», en 1985 Fábulas de la Reconstrucción, hizo remisión a la décimo económica de los Estados Unidos. “Las flores de Guatemala”, en 1986 Concurso Lifes Rich, dibujó una símbolo a la violencia generalizada a modo de signo sobre una requiebro tóxica, u hongo, que cubrió el país. REM pensó en incluir una signo para que el mensaje fuera menos oblicuo, pero decidió no hacerlo. Ese no sería el caso la próxima vez.
“Creo que me cansé de escribir una canción que tenía mucho y nadie podía entender”, reveló Stipe más tarde. q revista.
Entonces, con “Welcome to the Occupation”, la signo se volvió más aguda, aunque no menos poética. Stipe abre la canción con “Cuelga tu collar por en el interior”, una posible remisión a sacerdotes católicos, como el prelado Oscar Romero, quien denunció la violencia marcial en El Salvador y fue asesinado como resultado. La secante «Retenido y teñido y desollado vivo” se refiere a las juntas que impartían “imparcialidad” empuñando machetes. Una signo sobre colgar a los luchadores por la privilegio aparentemente se consideró un paso demasiado remotamente, y se cambió a «Cuelga tu privilegio más detención.”
Pero REM no rehuyó otras facetas de estos conflictos, incluidas las implicaciones de la colonización, el combate financiero y la destrucción ambiental. Stipe contrasta la “feducado y educado” ocupantes con la supuesta “pRimitivo y salvaje” pueblo ocupado, en un eco de los conquistadores pasados. Él distingue “Caña de azúcar y taza de café” (cultivos típicos de América Central y del Sur) contra “Cobre espada y yeguada” (exportaciones americanas clásicas).
En «Bienvenidos a la ocupación», la cantante vuelve repetidamente al concepto de fuego: un Documento tema, de ahí la dirección de la portada del LP a «Archivo bajo fuego» – en líneas como «Fuego en el hemisferio de debajo» y «El bosque para el fuego.” Esto parece referirse a la naturaleza viciosa normal de los conflictos, pero todavía, en una interpretación de «el bosque para los árboles», podría hacer un seña al desastre ambiental que está ocurriendo con el agotamiento de las selvas tropicales.
En caso de que el tono enojado y las imágenes angustiosas de Stipe pudieran malinterpretarse, tomó la osadía de iluminar su tema. En concierto, presentó “Bienvenidos a la Ocupación” haciendo remisión a los EE. UU. y El Salvador. Ayudó a la promoción del comunicado de prensa Documento‘s de agosto de 1987, «entonces dirían, ‘esta es una canción sobre la intervención estadounidense en América Central'». El intérprete, que en el pasado había sido dibujado de murmurar sus saber o hacer líneas sobre la marcha, no quería ser malinterpretado por más tiempo.
A medida que las intenciones líricas y de canto de Stipe se fueron enfocando, todavía lo hizo el sonido de REM, que logró una fuerza nítida en Documento eso no había sido previamente un sello distintivo de la estética de la lado, al menos registrado. Aunque el retorcido enredo y tintineo en secreto beocio de Buck identifica la canción como poco sólidamente en la timonera de REM, todavía deja que su guitarra gruña un poco, particularmente al salir de la pausa instrumental que conduce al extremo minuto de la canción. Es como si su frustración creciera contiguo con la pista.
Si mike molinosEl bajo no es tan musculoso como en algunas de las otras pistas del portafolio, especialmente aquellas con un toque funk, sigue siendo propulsor y es probable que el bajista todavía sea responsable del gorjeo del entraña que suena a parte de la canción y se vuelve más robusto para subrayar. Stipe’s”Escúchamecoda.
Pero son los tambores los que verdaderamente empujan «Bienvenidos a la Ocupación». Dé crédito a la interpretación firme y aguda de Bill Berry, así como a esas transiciones entre tartamudeos, pero todavía a los esfuerzos de Scott Litt en su papel como coproductor. Cuando REM y su nuevo colaborador Litt ingresaron al estudio Sound Emporium de Nashville en marzo del 87, Litt se propuso dar una maduro definición al sonido de la lado con un enfoque en la pila de Berry y la voz de Stipe. En este tema, la percusión crepita mientras el cantante declara, lamenta y gime.
Tanto Litt como la lado estaban encantados con los resultados, con Stipe declarando que la asociación era «monumental» y las dos partes continuaron trabajando juntas hasta finales de los 90. El sonido de “Welcome to the Occupation” fue importante, pero todo comenzó con el acercamiento de Stipe a una canción sobre temas de peso. Mirando con destino a a espaldas, el líder describe el botellín portafolio de REM como una era de crecimiento significativo para él como compositor, que podía crear saber que «en existencia resonaban en un nivel muy profundo».
“Empecé a darme cuenta aproximadamente Documento que tenía diplomacia y la perfeccioné”, dijo Stipe El guardián en 2016. “Con el tiempo pasó de la diplomacia al arte y mi trabajo era olvidarme de todo y dejar que el instinto tomara el control, y ahí fue cuando llegaron las grandes canciones”.
Está claro que REM considera “Welcome to the Occupation” una de sus “grandes canciones”, una advertencia contra la intervención estadounidense que interpretaron con frecuencia en giras en 1987, ’89, ’95 y en los ’00 durante las guerras en el Medio Oriente. Nunca rejonazo como single, la canción, sin bloqueo, fue elegida para su inclusión en la compilación de 2006. Y me siento aceptablemente… Lo mejor de los abriles del IRS 1982-1987.
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2022-12-21
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