La notable carrera de Bob Dylan comienza silenciosamente - SherpaWeb

 

 

 


La notable carrera de bob dylan comienza silenciosamente 1

En 1962, Bob Dylan no era exactamente lo que la masa esperaba que fuera la próxima sensación musical del mundo.

En ese momento, el cantante de folk tierno y de aspecto rudimentario se acomodaba en varios sofás en el Greenwich Village de Nueva York y realizaba breves presentaciones acústicas en las cafeterías del vecindario. Algunos estaban intrigados por el vagabundo que había llegado a la ciudad sin una historia auténtico plausible sobre de dónde había venido y por qué. Otros asumieron que seguiría delante tan rápido como llegó.

 

La ambiente folk ya rebosaba de talento floreciente y Dylan no estaba interpretando material diferente, pero de alguna modo parecía sobresalir entre la multitud. Todavía ayudó que New York Times El crítico musical Robert Shelton había escrito una crítica notablemente oportuno luego de una de las actuaciones de Dylan en Gerde’s Folk City, llamándolo «uno de los estilistas más distintivos que ha tocado en un cabaret de Manhattan en meses».

Dylan pensó que «o ahuyentaría a la masa o se acercarían para ver de qué se trataba. No había término medio», escribió en sus memorias de 2004, Crónicas: bulto uno. «Había muchos mejores cantantes y mejores músicos en estos lugares, pero no había nadie cercano a lo que yo estaba haciendo. Las canciones populares eran la forma en que exploraba el universo; eran imágenes y las imágenes valían más que cualquier cosa que pudiera asegurar. Conocía la sustancia interna de la cosa. Podía conectar fácilmente las piezas «.

Luego, John Hammond, un ejecutante de Columbia Records que anteriormente había ayudado a impulsar las carreras de talentos como Billie Holiday y Aretha Franklin, vio poco en Dylan durante una sesión de compacto para la todavía cantante folk Carolyn Hester.

Audición ‘You’re No Good’ de Bob Dylan

Dylan no era un músico o cantante particularmente asombroso, y no estaba claro si verdaderamente tenía habilidades para escribir canciones. Pero había desarrollado suficiente reputación en el Village para ganarse un empleo tocando la armónica para Hester, y ahí es donde Dylan se conectó con Hammond. Siguió una sorprendente ofrecimiento de acuerdo de Columbia Records. (Hammond continuaría firmando a Bruce Springsteen y Stevie Ray Vaughan, entre otros).

«Columbia fue uno de los primeros y más destacados sellos discográficos del país, y para mí siquiera poner un pie en la puerta fue serio», escribió Dylan. «Para emprender, la música folclórica se consideraba chatarra, de segunda categoría y solo se publicaba en sellos pequeños. Las grandes compañías discográficas eran estrictamente para la élite, para música desinfectada y pasteurizada. Cualquiera como yo nunca podría entrar, excepto en circunstancias extraordinarias. Pero John era un hombre extraordinario».

Luego de que comenzó a difundirse la notificación de que Bob Dylan había conseguido un acuerdo discográfico, y no cualquier acuerdo discográfico, sino uno con un sello importante, algunos miembros de la comunidad folk que habían estado tocando en el circuito durante mucho más tiempo expresaron su agitación. ¿Cómo fue que este pequeño nuevo en el sillar pudo obtener una posición tan prestigiosa? Dylan no pareció darse cuenta.

 

«Bob hablaba en serio sobre el trabajo que pretendía hacer y no le hizo caso a los malvados», escribió la entonces novia de Dylan, la cómico Suze Rotolo, en 2008. A Freewheelin’ Time: memorias de Greenwich Village en los abriles sesenta. «Estaba vivo para dejar constancia de la música que había acumulado en el interior de sí mismo hasta ese momento».

Dylan pudo favor estado vivo, pero no estaba ni remotamente acostumbrado a imprimir en un estudio profesional, como pronto supo Hammond.

«Bobby hizo restallar cada pagssiseó cada sy asiduamente se alejaba del micrófono», recordó Hammond más tarde, como se informó en Clinton Heylin’s Bob Dylan: Las sesiones de compacto, 1960-1994. «Aún más frustrante, se negó a cultivarse de sus errores. En ese momento se me ocurrió que nunca antiguamente había trabajado con cierto tan indisciplinado».

Audición ‘In My Time of Dyin’ de Bob Dylan

Dylan «estaba cantando, ya sabes, con esta voz áspera», dijo el director de Columbia A&R, Mitch Miller, en Sin dirección a casala película documental de 2005 de Martin Scorsese. Entonces, con solo 20 abriles, Dylan ciertamente no estaba tratando de cincelar su enfoque lógicamente difícil en poco más claro. Guia y trucos de Tiktok

«No había nulo casquivana en las canciones populares que cantaba», agregó Dylan. «No eran amistosos ni llenos de dulzura. No llegaban suavemente a la orilla. Supongo que se podría asegurar que no eran comerciales. No solo eso, mi estilo era demasiado extravagante y demasiado difícil de reducir para la radiodifusión: y las canciones, para mí, eran más importantes que un entretenimiento insustancial».

Comercial o no, Dylan se volcó en las sesiones, grabando muchas de las canciones folk, blues y tradicionales que había estado interpretando en los cafés. Entre ellos estaba «casa del Sol naciente«, que fue más tarde hecho popular por los animales, y «In My Time of Dyin'», que Led Zeppelin grabaría para 1975 Grafiti físico.

Todo el proceso de compacto se llevó a extremo en el transcurso de solo seis horas, repartidas en dos días, en noviembre de 1961.

«Observé a Bob mientras cantaba y vi su enfoque, su nobleza al trabajo que tenía entre manos, el arte que estaba haciendo», escribió Rotolo. «Bob era intenso, tanto seguro como inseguro de lo que estaba haciendo. Luego preguntaba: ‘¿Qué piensas, qué piensas?'».

Sólo dos canciones que aparecieron en Bob Dylan eran originales. El primero, «Talkin’ New York», fue más narrativo que musical y se inspiró sonora y líricamente en un puñado de canciones del mentor Woody Guthrie, incluidas «Talkin’ Columbia», «New York Town» y «Pretty Boy Floyd». «Talkin’ New York» relató la venida de Dylan a la ciudad y sus experiencias mientras intentaba establecerse en la ambiente folk. Dylan cortó solo dos tomas de la canción, la segunda de las cuales apareció en el portafolio.

Audición ‘Talkin’ New York’ de Bob Dylan

La segunda pista diferente, «Canción a Woody«, era en esencia una carta abierta de estima de Dylan a Guthrie, a quien visitaba regularmente en Nueva Pullover cuando el renombrado cantante de folk se acercaba al final de su vida: «Te estoy cantando esta canción, pero no puedo cantar lo suficiente / Porque no hay muchos hombres que hayan hecho las cosas que tú has hecho.» Guthrie murió de complicaciones de la enfermedad de Huntington en 1967.

El talento de Dylan para escribir canciones aún se estaba desarrollando, pero estaba claro que tenía potencial. «Supongo que te pasa por grados», dijo más tarde. «No te levantas un día y decides que necesitas escribir canciones, especialmente si eres un cantante que tiene muchas y estás aprendiendo más cada día… No es como si vieras canciones acercándose y invitarlos a entrar. No es tan casquivana. Quieres escribir canciones que sean más grandes que la vida «.

En última instancia, no se incluyeron varias tomas descartadas en el portafolio final, pero aparecieron más delante. Masa 1-3 de Dylan Serie pirata: «carpintero de casa,» «el era un amigo mio» y una canción más diferente, «hombre en la calleAdicionalmente, se grabó una interpretación de «Ramblin’ Blues» de Guthrie, pero permanece inédita.

El inicio fue decidido con poca fanfarria comercial o crítica. Bob Dylan no llegó a las listas de Estados Unidos en categórico (lo que lo convierte en su portafolio para no hacerlo), y solo alcanzó el número 13 en el Reino Unido tres abriles luego de su propagación en 1965, gracias a su popularidad posterior y su excursión por el Reino Unido. Dylan fue, durante un tiempo, conocido como «Hammond’s Folly» entre la comunidad discográfica, pero no hizo mucha diferencia financieramente para Columbia: todo este tesina solo había costado $402 para grabar.

Sin requisa, como ocurre con muchos debuts mediocres, Bob Dylan terminó ganando más elogios a medida que pasaban los abriles y podría revisarse en retrospectiva. Si no fuera por la confianza que mostró Hammond en un cantante completamente desconocido, extraído aparentemente al azar de la floreciente ambiente folk, la carrera de Dylan no habría llegado mucho más allá de las puertas de Gerde’s Folk City.


Bob Dylan ‘Bootleg Series’ Álbumes


Sus muchos álbumes de estudio y en vivo cuentan solo una parte de su historia.



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En 1962, Bob Dylan no era exactamente lo que la masa esperaba que fuera la próxima sensación musical del mundo.

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2024-05-21

 

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