Los 10 mejores turnos invitados de David Gilmour

Si David Gilmour nunca se hubiera unido a Pink Floyd, aún habría tenido un inmenso impacto en la música popular.

Conocido tanto por su trabajo principal crematístico como por sus extravagantes exploraciones sonoras, Gilmour saltó a la triunfo como colaborador y frustrante de Roger Waters, pero además ha colaborado con amigos, compañeros y artistas sorprendentes como Paul McCartney, Kate Bush y Pete Townshend.

Desde entonces, los continuos desacuerdos han atenuado las esperanzas de otra reunión de Pink Floyd. Pero, como muestra la posterior nómina de los 10 principales giros invitados de David Gilmour, no siempre necesita a Waters para hacer encantamiento.

«El muestrario»
De: Roy Harper’s HQ (1975)

Roy Harper siempre fue más popular entre sus compañeros músicos que entre la corriente principal (ver «Sombreros para [Roy] Harper «). Se vinculó estrechamente con Gilmour y Floyd posteriormente de cantar el plomo en» Have a Cigar «, luego reclutó a su amigo para que lo ayudara en numerosos álbumes. El momento en el que más Floyd se encuentra con Zeppelin, que en sinceridad suena mucho a The Who , llegó en el confuso épico de 14 minutos «The Game». Harper se encarga de las voces; Gilmour carga a través, con su guitarra eléctrica alcanzando el masa mayor y la fuerza máxima en el crescendo, mientras que el bajista John Paul Jones golpea los graves.

«No más noches solitarias»
De: Paul McCartney’s Dale mis saludos a Broadstreet (1984)

Pink Floyd tocaba música pop, de acuerdo con la definición más amplia del término (hicieron música que era extremadamente popular). Pero las pequeñas pepitas estrechas y melodiosas de McCartney generalmente se sienten como un mundo allá de «Echoes», la jam / space opera de 24 minutos que llenó el flanco dos de Entrometerse. En «No More Lonely Nights», sin incautación, tenemos un pop agradable y una experimentación discordante. Un single de éxito enorme a los dos lados del Atlántico gracias a la proporción altísima y la dulce giro de McCartney, la canción presentaba a Gilmour volviéndose totalmente extraño en un solo gritando outro que tiene poco El flanco indeterminado de la espejo vibras. Corte de abono: echa un vistazo a las líneas duras y líricas de Gilmour en «We Got Married» de McCartney de Flores en la tierra.

«Lucha en la ciudad blanca»
De: Pete Townshend’s Ciudad blanca: una novelística (1985)

Gilmour tocó en un par de pistas del cuarto portafolio en solitario de Townshend (y además se unió a su Deep End Band para una expedición de 1985). Gilmour proporciona no solo la guitarra, sino además los acordes y la proporción de «White City Fighting», que inspiró el título del portafolio. La música flamante surgió durante las sesiones del portafolio en solitario de Gilmour de 1984. Acerca de la cara, y Gilmour le pidió a su amigo Who que contribuyera con las saber. Al final, Gilmour no lo quiso para su LP, por lo que Townshend lo tomó para sí mismo.

«Azotado por el singladura»
De: Bryan Ferry’s Niños y niñas (1985)

Tal vez Gilmour sabía que Bryan Ferry además había contratado a Mark Knopfler para Niños y niñas: El trabajo del as de Floyd en esta pista tiene una sensación suficiente de Dire Straits, que recuerda «The Man’s Too Strong» de Compañeros de armas. Si lo tuyo son los héroes de la guitarra tocar sobre sophisti-pop, el portafolio Ferry incluye contribuciones de Neil Hubbard y Nile Rodgers, además.

«Rosa y terciopelo»
De: Berlín Cuente tres y ore (1986)

El cuarto portafolio de Berlín es mejor conocido por la Top Gun superbalada «Take My Breath Away». Y, sin incautación, «Pink and Velvet» suena más a Floyd de los 80 que al rock de la oficina del dentista. ¿Cómo es eso? Primero, el ex y futuro productor Bob Ezrin tomó las riendas de la viejo parte de este LP. En segundo puesto, el puesto invitado de Gilmour aquí lo tiene trabajando los tonos de guitarra y las técnicas que lo llevarían de La horma a Un error momentáneo de razón (mientras de alguna forma se salta El corte final).

«Este sentimiento»
De: Sam Brown’s ¡Detener! (1988)

Sam Brown y su hermana, Vicki Brown, tenían una larga relación con Gilmour y una larga nómina de otros íconos del rock clásico. Mamá cantó con los Kinks, Elton John, George Harrison y muchos más; hija respaldaba a Deep Purple, Jools Holland, The Firm y otros. Entreambos prestaron su voz a los proyectos de Gilmour, y él le devolvió el privanza en el LP iniciación de Sam Brown, donde se lanzó al gran solo de rock en esta tierna pista.

«Simpatía e ira»
De: Kate Bush’s El mundo sensual (1989)

Gilmour ayudó a Bush a conseguir un convenio discográfico cuando ella era escasamente una adolescente a mediados de los 70 al financiar sus primeras demostraciones. Más tarde, agregó coros a «Pull Out the Pin» en su cuarto LP. El soñar y se unió a ella en el círculo para «Running Up That Hill» en el tercer bailete del policía secreto. Pero su colaboración esencia se produjo en 1989 cuando Gilmour puso una fervoroso parte de guitarra en «Love and Anger». Incluso posteriormente de décadas con Pink Floyd, Gilmour encontró nuevos espacios para guatar de pasión y masa en este corte maravillosamente abarrotado. (Asimismo se tomó el tiempo de aparecer en el video con el resto de la facción de apoyo de Bush).

«Entender a las mujeres»
De: Elton John’s El único (1992)

Qué maravilloso debe ser ser Elton John. Es 1992, estás haciendo un nuevo portafolio, eres tan malditamente rico y notorio que puedes enganchar a cualquiera para tocar cualquier canción. Obviamente, flama a David Gilmour. Nadie pondrá «Understanding Women» en sus 10 mejores canciones de Elton John; de hecho, ponerlo en el Top 100 sería dadivoso. Sin incautación, amoldonado en el medio de una canción promedio en un portafolio promedio, debajo de capas de malos sintetizadores y producción, obtenemos un solo de guitarra imponente y absolutamente furioso.

«De pie llorando»
De: Paul Rodgers ‘ Muddy Water Blues: un tributo a las aguas fangosas (1993)

Oh, cierto, Gilmour comenzó como guitarrista de blues. La mayoría de las veces, los fanáticos no piensan en eso mientras se mueven con «Time» o suenan «Comfort comfortablemente entumecidos». Pero en este portafolio tributo de Paul Rodgers a Muddy Waters, Gilmour suena material, eléctrico y ocurrente. Su enfoque replica a Eric Clapton cuando está cavando más profundamente en la tierra del Delta. Es hora de retornar y escuchar la pista de blues sonoro que a menudo se olvida «Seamus» de Entrometerse.

«Jerusalén»
De: concierto de Jeff Beck (2009)

Gilmour se unió a Jeff Beck durante su bis el 4 de julio de 2009 en el Royal Albert Antesala para esta interpretación larga, elegía y soñadora del himno de Hubert Parry de 100 abriles de caducidad. Si perfectamente ningún intenta exceder al otro, es ocurrente escuchar al profesor del tono, el tacto y el finura de Pink Floyd tratar de recrearse «a la pico» de la encantamiento técnica de Beck, mientras que Beck toca «debajo» a Gilmour. ¿O es al revés?

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