Mesa redonda sobre el último gran, el último bueno y el primer mal álbum

Si Paul McCartney hubiera decidido que había terminado con la música luego de la disolución de los Beatles, aún habría pasado a la historia como uno de los mejores compositores de música.

Por supuesto, Sir Paul no los colgó, ni mucho menos. En cambio, el ex Beatle emprendió una de las carreras en solitario más prolíficas del rock.

Ya sea adyacente a Wings, con su esposa Linda o en situaciones de pura cuadrilla de un solo hombre, McCartney ha creado algunos lanzamientos verdaderamente atemporales. Por supuesto, ningún actor es consumado. Y a lo prolongado de sus 50 carreras en solitario, Macca ha mezclado su parte de decisiones de rascarse la cabecera y fracasos rotundos.

A continuación, cinco colaboradores de la UCR debaten los últimos grandes, los últimos buenos y los primeros malos álbumes de Paul McCartney.

1. ¿Cuál fue el zaguero gran elepé de Paul McCartney y por qué?

Michael Gallucci: Caos y creación en el patio trasero – El elepé de 2005 sacó a McCartney de su zona de confort por primera vez en décadas. Él mismo interpretó la longevo parte del elepé, luego de primaveras de someterse de los profesionales del estudio, y entregó el plan a un productor por primera vez en 20 primaveras. Nigel Godrich, mejor conocido por su trabajo con Radiohead, llevó a McCartney a su disco más autorreflexivo y sonoro desde 1982. Tira y afloja (aunque 1997 Pastel ígneo se acerca).

Ryan Reed: Caos y creación en el patio trasero. Se siente como la última vez que McCartney se esforzó por cotejar (cortesía del curtido productor de Radiohead Nigel Godrich) y priorizar el arte sobre la búsqueda de un sencillo exitoso. Canciones como la soñadora «Riding to Vanity Fair» y la evocación folclórica «Jenny Wren» (con un impresionante solo en el duduk, un útil de derrota de madera armenio) suenan meticulosamente arregladas de una guisa que la mayoría de su trabajo posterior a los Beatles nunca estaba. Por otra parte, todavía terminó con ese sencillo pop consumado: el sonoro piano-rockero «Fine Line».

Nick DeRiso: De 2005 Caos y creación en el patio trasero. McCartney, que suele advertir el ojo, hizo su LP más serio y sencillo con Caos y creación, un elepé que solo se convierte en una experiencia más rica con escuchas posteriores. El resultado no es solo un éxito en el tercer acto; es uno de los mejores álbumes de McCartney de cualquier época.

Allison Rapp: Flores en la tierra. Tanto McCartney como Elvis Costello parecían estar en el punto correcto de sus carreras para una colaboración de ese tipo, y me encanta que aún puedas rebuscar medios del estilo personal de cada músico, mientras sigues haciendo poco que se sienta cohesivo. Los dos no siempre se llevaron proporcionadamente durante el proceso, pero, francamente, esas discrepancias pueden suceder funcionado a auxilio del disco, lo hizo más auténtico. Nunca habrá otro John Lennon, pero al asociarse con Costello, McCartney estaba trabajando una vez más adyacente a una mente igualmente evocadora con una imaginación vívida. Valió la pena.

Corey Irwin: Yo iré con Tiempo de Egipto, aunque McCartney III se acercó terriblemente. En Egipto, Macca logró el firmeza consumado entre el sonido que todos esperamos de él y su deseo de cotejar continuamente. Los temas líricos iban desde el consumo de drogas («Happy With You») hasta la política («A pesar de las advertencias repetidas»), y cada pista encajaba lógicamente en el ámbito del pseudoconcepto del elepé. Tiempo de Egipto fue un esfuerzo completo de principio a fin, y fácilmente su primer trabajo «gran» en más de una plazo.

2. ¿Cuál fue el zaguero buen elepé de Paul McCartney y por qué?

Gallucci: Tiempo de Egipto (2018) era lo suficientemente extraño y accesible como para sonar como una lectura moderna de 1971 RAM. McCartney está más allá del punto en el que va a difundir un trabajo verdaderamente empírico (al menos bajo su propio nombre), pero Tiempo de Egipto toma muchos más riesgos que la mayoría de los artistas de la época y altura de McCartney. Pero por cada canción interesante aquí, hay otra que efectivamente no va a ninguna parte.

Caña: McCartney III, su decimoctavo LP en solitario, no es lo más destacado de su carrera. Pero, ¿cuántos compositores han osado álbumes tan buenos a los 78 primaveras? Revisando el enfoque semi-destartalado de un solo hombre de sus dos primeros álbumes homónimos, el plan de cuarentena de McCartney se siente encantadoramente enredado: el sonido de un superhombre musical presentando sus ambiciones de listas para simplemente deshacer y divertirse. Por fortuna, nadie suena mejor, desde el punteo de dedos parecido a un «Blackbird» de «El beso de Beldad» hasta el pop psicodélico hecho a mano de «Seize the Day».

DeRiso: 2007’s Memoria casi llena. Una excelente combinación de medios de la amplitud de la variada carrera de McCartney, este LP solo ha mejorado con la época. Al mismo tiempo, «The End of the End» dejó en claro los temas más preocupantes en charnela, ya que el entonces nuevo divorcio de McCartney finalmente pareció enviarlo a un división más contemplativo. Bienvenidos, de hecho.

Rapp: me gusta proporcionado Pastel ígneo, pero todavía puedo rebuscar los aspectos que le impiden ser excelente. Si existe tal cosa como demasiado Jeff Lynne, ¿tal vez sea esto? Incluso párrafo de eso, es un elepé muy atareado con muchas cosas que hacer. Mejor prepárate para seguir el ritmo.

Irwin: No estoy seguro de por qué tenía pocas expectativas de McCartney III – tal vez la pandemia me convirtió en pesimista. En cualquier caso, el elepé me dejó totalmente alucinado. El abridor «Long Tailed Winter Bird» ofreció uno de los riffs más hipnóticos del elepé, mientras que «Find My Way» era tan malditamente pegadizo que me encontré cantándolo sin querer mientras seguía con mi vida diaria. McCartney III efectivamente tenía un poco de todo. ¿Quieres poco de blues rock? Aquí está «Colirio Lil». ¿Necesitas un tierno romance? Disfruta «El beso de Beldad». Solo un esfuerzo efectivamente sólido de principio a fin.

3. ¿Cuál fue el primer disco malo de Paul McCartney y por qué?

Gallucci: Todos los Beatles usaron sus primeros álbumes para fallar básicamente que no eran solo Beatles: John Lennon hizo una serie de líos de collages de ruido que no se podían escuchar con Yoko Ono, George Harrison se metió en la música mundial para un LP de cuadrilla sonora y Ringo Starr revisó su infancia con un récord de estándares. McCartney usó su elepé première solista homónimo de 1970 como una inmersión individual en su estudio. Grima que se olvidó de escribir canciones memorables para él. Sin requisa, «Quizás estoy pasmado» es bueno.

Reed: La aspereza y la sencillez de la casa funcionó muy proporcionadamente en el LP première en solitario de McCartney, en gran parte porque tenía ganchos para equilibrarlo todo. El primer elepé de Wings, Fauna silvestre, es similarmente lo-fi, pero las melodías no están ahí. Es uno de los pocos álbumes relacionados con Macca donde casi nulo funciona: el medio ambiente es plano de principio a fin, como si estuvieras escuchando la primera jam session de una cuadrilla antiguamente de que se decidieran por riffs o palabras memorables. Por fortuna, el tipo tenía otra canción o dos bajo la manga.

DeRiso: No tomó mucho tiempo – 1971’s Fauna silvestre. Quizás en un intento de replicar la bucólica ambiente que se encuentra en su portada, Fauna silvestre marca un première decididamente poco codicioso para Wings, uno de los mayores creadores de éxitos de la época. Estas canciones suenan demasiado lindas a la parte, y la otra parte se toma el día dispensado.

Rapp: Para mi probablemente sea De reverso al huevo. ciudad de London Siquiera le hizo ningún auxilio a McCartney, pero desearía que hubiera legado un paso antes luego de eso para reagruparse, considerar cuál quería que fuera su sonido en el próximo elepé y concentrarse en cómo recuperarse. En su circunscripción, adoptó más un proceso de «tirar cualquier cosa a la horma y ver qué se pega» y, claramente, eso no funcionó muy proporcionadamente.

Irwin: Fauna silvestre. Tal vez sintió la presión de ser parte de una cuadrilla por primera vez desde la desaparición de los Beatles. Tal vez su corazón no estaba inicialmente tan comprometido con el esfuerzo como debía estarlo. Cualquiera sea la razón, el primer esfuerzo de McCartney con Wings simplemente no tuvo inspiración. Las canciones no son intrínsecamente «malas», sino que son olvidables.

4. ¿Qué elepé de Paul McCartney echaba de menos ser bueno y por qué?

Gallucci: Flores en la tierra tenía los ingredientes de un elepé proporcionado bueno. McCartney venía de decepciones creativas y comerciales, por lo que no apresuró las sesiones que dieron circunscripción al elepé de 1989. Trabajó con varios productores diferentes y coescribió un montón de canciones con Elvis Costello. Pero en algún punto del camino, todas esas buenas intenciones se convirtieron en un trabajo mayormente pesado, superdesordenado y excesivamente pulido con solo un puñado de buenas canciones.

Caña: Alas a la velocidad del sonido, incluso si hay algunos cacharros masivos allí. El síntesis estereotipado de la crítica es que el botellín elepé de Wings fue un cuestionario fallido en democracia, al demostrar que eran más que McCartney, su esposa y algunos empleados. Eso no es 100 por ciento exacto: el rockero de Denny Laine, «Time to Hide», es una de las pistas más sólidas del disco. Pero hay una vibra de bofetadas en todo el asunto, y es difícil alegar una voz principal para determinado que no se llame Paul McCartney. Independientemente, terminaron con dos medios básicos del pop-rock trascendentes (aunque ciertamente livianos): «Silly Love Songs» y «Let Me In».

DeRiso: 1982’s Tira y afloja. Elogiado en ese momento por una colchoneta de fanáticos que aún se tambalea por el crimen de John Lennon, Tira y afloja ahora puede hallarse como un eminente fracaso. McCartney abandonó Wings a auxilio de un enfoque de fregadero para la creación de música, y esa nueva autonomía llevó a un resultado decididamente desenfocado.

Rapp: Afluencia conduciendo Se destaca para mí como un elepé de tipo transicional que tiene muchos rasgos efectivamente maravillosos (el bajo de McCartney, los arreglos de cuerdas), pero al mismo tiempo es un poco difícil de entender. No estoy seguro si se le acabó el tiempo, pero hay algunos temas que no se sienten terminados o, al menos, no están a la par con el resto del elepé.

Irwin: Memoria casi llena fue un buen propagación, pero podría suceder sido mucho más. McCartney adoptó un enfoque decididamente melancólico del LP de 2007, profundizando en todo, desde su infancia hasta su nuevo divorcio en averiguación de inspiración poética. Este método es ciertamente cautivador, y en manos de uno de los mejores compositores del mundo, es una razón para que los fanáticos estén emocionados. Aún así, el resultado final se sintió como señor. Paul se comprometió solo parcialmente con el control. Mientras que «The End of the End» y «Mr. Bellamy ”fueron claros puntos culminantes,“ Dance Tonight ”fue formulista (con un estribillo francamente irritante). La memoria podría suceder sido un triunfo, pero en cambio aterrizó en algún circunscripción en el rango «simplemente digno».

5. ¿Crees que Paul McCartney podría retornar a hacer un gran elepé? ¿Por qué o por qué no, y qué haría errata?

Gallucci: Creo que lo tiene en él para hacer un elepé «grande» como lo ha hecho Bob Dylan al final de su carrera. Será tan bueno como RAM o Band on the Run? No, como Tiempos modernos no es Rubia sobre rubia. Pero es posible si McCartney abandona cualquier aspiración comercial que parezca arrojar inherentemente a todos sus discos y siga de ahíto. RAM-como zigzags musicales, sin duda podría suceder otro disco digno de su cartel y comisionado.

Reed: Ha hecho muchos álbumes sólidos en la última plazo; podrías cargar una compilación sólida de los aspectos más destacados de Nuevo, Tiempo de Egipto y McCartney III. Y eso es lo suficientemente bueno para McCartney, un compositor que ha legado más a la música popular en el zaguero siglo que cualquier otro. Creo que su mejor oportunidad de conseguir un gran elepé provendría de un cambio en su equipo de producción; no es coincidencia que Godrich, uno de los pocos genios de la producción moderna del rock, lanzara el callejón sin salida para su última volcada.

DeRiso: Sí. La verdad es que McCartney ha estado en medio de un pequeño renacimiento tardío de su carrera durante primaveras. Ningún de sus LP más recientes ha sido una vergüenza, incluso su plan de suspensión figura en solitario. McCartney III, que tenía todo el derecho a serlo, y algunos de ellos han sido proporcionado buenos.

Rapp: Categorizar los álbumes de McCartney se siente excepcionalmente difícil porque, en mi opinión, hay al menos media docena de versiones creativas de él, todas las cuales han hecho música completamente diferente a lo prolongado de los primaveras, pero sí, creo que lo tiene en él. Creo que se necesita una especie de Bob Dylan, Maneras rudas y ruidosasEnfoque de estilo en el que se toma su tiempo para escribir y luego reúne en silencio a un puñado de músicos de primer nivel. Sin grandes fanfarrias, sin colaboraciones sofisticadas, solo McCartney haciendo pacientemente lo que mejor sabe hacer.

Irwin: Quiero sostener, ¿no ha probado ya que puede? Sus dos últimos álbumes han sido muy buenas adiciones a su ya inigualable comisionado. Siempre está dispuesto a juntar nueva experimentación a su sonido tradicional, lo que significa que rara vez obtenemos canciones que se sienten como recauchutados de trabajos anteriores. Incluso sigue estando muy dispuesto a memorizar nuevos trucos, como lo demuestra su trabajo adyacente a artistas más jóvenes y modernos. ¿Hay otro rockero, empujando los 80, que todavía esté dispuesto y sea capaz de crear un material nuevo tan valioso? Si es así, esa es una relación muy corta.

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