Por qué Aerosmith necesitaba dos intentos para hacer 'Nine Lives' - SherpaWeb

 

 

 


Por que aerosmith necesitaba dos intentos para hacer nine lives 1

Es probable que en 1996 nadie en Aerosmith esperaba que poco saliera adecuadamente. Los altos altísimos de la partida parecían ser seguidos casi inevitablemente por los bajos en picado, menos «¿Saldrá mal?» y más «¿Cuándo saldrá mal?» Su duodécimo disco se tituló Nueve vidas indagar ese estado de cosas y su producción se convirtieron en parte del ciclo continuo del destino del colección.

El trabajo comenzó de la forma habitual, con el cantante Steven Tyler y el guitarrista Joe Perry involucrando a varios coautores para trabajar en canciones como «Pink», «Falling in Love (Is Hard on the Knees)», «Taste of India», «Hole in My Soul” y la canción principal. Esos colaboradores incluyeron a Glen Ballard, quien igualmente se inscribió para producir el LP. Pero mientras Tyler parecía disfrutar de la experiencia, Perry estaba furioso por el proceso de Ballard.

 

“Joe… eventualmente lo echó porque Glen estaba trabajando en el seguimiento y la voz y no estaba prestando atención a los protagonistas de Joe ni trabajando con él en los sonidos de guitarra”, escribió Tyler en sus memorias de 2011. ¿Te molesta el ruido en mi cabeza? “Entonces llega Kevin Shirley, quien se ganó el corazón de Joe subiendo su amplificador a 11 y quien juró que rockearía el disco como nunca antaño”.

Ese no fue el primer shock. Antiguamente de eso, el baterista Joey Kramer se vio obligado a retirarse de los ensayos posteriormente de sufrir un incidente de vitalidad mental, alimentado por la flamante crimen de su padre. A medida que continuaba el trabajo, se incorporó al baterista de Tom Petty and the Heartbreakers, Steve Ferrone, con la sugerencia de que si Kramer regresaba, sería un paso manejable reemplazar las pistas de condensador. Pero el enfoque de Ballard para el trabajo de estudio no era tan flexible como eso. A diferencia de muchos productores de rock, primero trabajó en las voces, con la intención de amplificar otros instrumentos más tarde. Si adecuadamente eso significó que una gran cantidad de atención se centró en la voz de Tyler, igualmente significó que todos los demás se vieron limitados por su destreza.

La partida trasladó la producción de Miami a la ciudad de Nueva York para comenzar a trabajar con Shirley, y fue entonces cuando se hizo evidente que las grabaciones tendrían que desecharse para adaptarse a un enfoque más rockero. Si adecuadamente Tyler admitió que la reputación de Shirley como productora sensata (su apodo era Cavernícola) era «adaptado lo que Aerosmith necesitaba», el cantante se encontró luchando. “Tuve que desechar todas las voces y iniciar de nuevo, lo cual no fue manejable para mí”, dijo. “Todas las canciones en [Ballard’s] Nueve vidas hubiera sido ocurrente … Glen tenía una razón para su rima … [but] lo postrero que quería Joe era que le dijeran qué hacer. Otra razón por la que lo hizo expulsar. Lo extraño es que Jack Douglas había estado ajustando la sincronización de la guitarra de Joe desde los primaveras 70. Es lo que hicieron y siguen haciendo los productores”.

 

Mira el video ‘Rosa’ de Aerosmith

Perry recordó sobrevenir intentado controlar el estado de talante «desquiciado» de Tyler durante los primeros días de trabajo en Nueva York. “Él siguió insistiendo [about] todo el tiempo que pasamos en la interpretación de Glen Ballard en Florida”, escribió el guitarrista en sus memorias de 2014. rocas. “Seguía diciendo, ‘El pasado es el pasado. Sigamos delante. Los dos necesitábamos desahogarnos, y lo hicimos. Caminar al estudio nos dio la oportunidad de planificar el día y reírnos un poco. Tomando diferentes calles laterales, nos empapamos de la energía de la ciudad, deteniéndonos para departir con los comerciantes y barrenderos, algunos de los cuales llegamos a conocer por su nombre de pila. Cuando llegamos al estudio, Steven se había calmado. Entonces comenzaron sus discusiones con Kevin Shirley”. Blog sobre Formación Universitaria

Era casi como si un péndulo hubiera oscilado: Tyler ahora sentía por Shirley lo que Perry había sentido por Ballard. En defensa de su compañero de partida, Perry dijo: “En el estudio, Steven es meticuloso hasta el extremo. Se obsesionará con el más intrascendente detalle musical. Kevin era todo lo contrario. Iba por un sonido crudo. Estuve con Kevin, pero sobre todo me quedé callado y dejé que los dos resolvieran las cosas”. Hizo hincapié en que, en el fondo, «las canciones no habían cambiado», aunque habían sido «despojadas de sus múltiples sobregrabaciones y renderizadas con maduro determinación».

El resultado, señaló, fue que tomó más tiempo del esperado conseguir un meta sonoro más simple. «Semanas de caminar desde el banda este de Nueva York hasta el estudio del banda oeste, tratando de relajar a Steven en el camino», recordó Perry. «Semanas de repasar las canciones hasta que Steven finalmente firmaría la interpretación final. Semanas de confrontaciones verbales entre Steven y Shirley hasta el punto en que Steven juró que nunca volvería a trabajar con Caveman, que era lo mismo que había hecho». dijo sobre todos los productores con los que habíamos trabajado, comenzando con Jack Douglas».

Mira el video ‘Falling in Love (Is Hard on the Knees)’ de Aerosmith

Sin retención, funcionó a satisfacción de todos. Publicado el 18 de marzo de 1997, Nueve vidas continuó la destello de regreso a la forma de Aerosmith, aunque no le fue tan adecuadamente como en 1989 Explosivo y 1993 Obtener un agarre.

Adyacente con los problemas de producción, se creó en el contexto del despido del regente de la partida Tim Collins posteriormente de 12 primaveras, porque Tyler había comenzado a comprobar que se estaba utilizando una política de divide y vencerás contra los miembros.

Kramer, que echaba de menos gran parte de la negatividad, llegó a comprobar que su marcha era exactamente lo que necesitaba. “Regresé con una buena perspectiva de lo que traigo a la mesa en Aerosmith”, dijo. Rock clasico en 2017. “Eso fue saludable para mí. Terminamos volviendo a morder porque la parentela escuchaba las pistas y decía cosas negativas al respecto, y decía que la partida no sonaba igual”.

Mira el video ‘Hole in My Soul’ de Aerosmith

Tyler aceptó que podría ser difícil tratar con él, pero solo porque estaba obsesionado con hacer que las canciones funcionaran lo mejor posible. “Solo quiero marinar mi propia creatividad”, explicó, comparando su proceso con un placer de béisbol. “Necesitas un primer verso, luego un segundo verso, luego un pre-estribillo, que es el excitante placer previo, luego la corrida, la retribución, es tu sarta de coro. Luego viene el puente, que debería traerte de revés a la sarta del coro, luego boo-ya… ¡Puntuación! Está fuera del parque. … Nadie puede atraparlos. Están en el capó de un utilitario en la calle 49 del Yankee Stadium. ¿Adónde fue?

“El disco despegó, y nosotros igualmente”, coincidió Perry. “El 1997 Nueve vidas La expedición, como prácticamente todas las giras de Aerosmith antaño y posteriormente, fue tremendamente ambiciosa. Cubriríamos el mundo. Conquistaríamos el mundo. Volvimos a estar juntos como hermanos de armas. Una vez más, la aparentemente indestructible máquina de Aerosmith aceleró. … Artísticamente, me sentí más vivo que nunca”.

Pronto volverían a anotar con su único sencillo No. 1, «I Don’t Want to Miss a Thing», pero, siendo Aerosmith, hubo más puntos bajos pegado con puntos altos a medida que avanzaban en su cuarta, chale y sexta décadas. .


Álbumes de Aerosmith clasificados



Cualquier ranking de peor a mejor de Aerosmith debe muletear con dos épocas distintas: su trabajo sórdido de los 70 y el regreso más hábil y exitoso de los 80. ¿Pero cuál era mejor?



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2024-05-21

 

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