The Band se despidió a lo ilustre de sus días de conducta en Entusiasmo de Gracias de 1976 con The Last Waltz, un megaconcierto en el Winterland Ballroom de Bill Graham en San Francisco. Gracias a una serie de artistas invitados como Eric Clapton, Neil Young y Van Morrison, el espectáculo rápidamente alcanzaría un status inverosímil, preservado para la posteridad por Martin Scorcese y su equipo de filmación.

Jerry Pompili trabajó conexo a Graham durante los primaveras de celebridad, comenzando como acomodador en Fillmore East y ascendiendo a Jerarca de Seguridad en Fillmore. En los primaveras 90, fue vicepresidente de Bill Graham Presents.

Pompili se unió recientemente a Allison Rapp y Matt Wardlaw de UCR, conexo con Calle polvorienta, una de las primeras personalidades femeninas de la radiodifusión, que fue DJ en KSAN-FM en San Francisco, en compartir expresiones de la ambiente de conciertos del ámbito y trabajar con Bill Graham. Toda la conversación se dará a conocer pronto en nuestro canal de YouTube.

Aquí hay algunos expresiones específicos sobre The Last Waltz y la pandilla que Pompili compartió con UCR.

¿Cómo conociste a Bill y cómo terminaste trabajando con él?
Conocí a Bill con Tony Lech, el tipo que dirigía el Anderson Theatre. Bill había organizado una reunión con Tony e hizo una propuesta con Tony y él era un completo idiota y lo rechazó. Tony no se dio cuenta de lo que estaba ofreciendo. Bill abrió el Fillmore East tres semanas posteriormente [in the Manhattan area] y Tony estaba fielmente fuera del negocio.

Tony era mi amigo y me quedé con él hasta la oscuridad del estreno del Fillmore East en Nueva York, en marzo del 68. Descubrí que Tony había impreso un par de miles de billetes falsos para la inauguración de Fillmore East y los había distribuido por Nueva York. Los regaló, tratando de arruinar el espectáculo y cosas así.

Para mí, eso fue cruzar la rasgo y dije: “Eso es todo. No puedo ser parte de esto o de ti o lo que sea. Me fui y todo el antiguo personal de Anderson estaba trabajando en el Fillmore. La gentío de tecnología, John Morris, Chip Monck, Joshua [White], toda esa gentío. Toda la gentío de la escuela de cine de NYU y cosas así. Todos eran amigos míos.

Fui y me colgué y finalmente terminé consiguiendo un trabajo como acomodador. Trabajaba como acomodador y no estuve mucho tiempo allí y despidieron al administrador de la casa. No habían contratado a nadie durante un mes y tuvieron una gran reunión. Kip Cohen quería traer a cierto de Broadway para que fuera el administrador de la casa. Bill dijo que no.

Y Bill no me recordaba de la reunión con Tony Lech. Dijo: “No, no, no tenemos que hacer eso. Uno de los acomodadores ha estado al frente del extensión. Él dijo: «¿Quién?» y [Graham] dijo: «¡No sé, ese tipo!» Me ascendieron de acomodador, obteniendo cinco dólares por espectáculo, a director de la casa.

El extremo vals, dirigida por Martin Scorsese, parece que pudo acaecer sido filmada ayer. ¿Cuáles son los principales expresiones que te quedan sobre cómo surgió la idea de hacer esa película?
Cuando empezaron a articular todo eso, la idea de la película estaba a la vanguardia de todo. Llevábamos varios primaveras grabando vídeos en Winterland. Desde el principio, intentamos capturar la sensación de lo que era ver un concierto posteriormente del hecho. Soy el tipo que armó todo eso, todo ese sistema.

Sin tener idea de lo que estábamos haciendo, hicimos lo que hace la mayoría de la gentío que cree que son unos jodidos artistas. Pusimos cámaras en el culo de la gentío y disparamos desde todas partes. Mirarías las cintas posteriormente y fue como si no se vieran. Finalmente, hicimos esto donde construimos estas dos cosas.

Los llamábamos «barcos» y estaban a un pie y medio del suelo. Estaban apuntados al frente y abiertos por la parte posterior y se colocaba una cámara y el cámara se colocaba detrás. Estaban a unos 20 pies frente al tablado. Uno de 15 pies a la izquierda y otro de 15 pies a la derecha. Filmaron todo desde el punto de olfato de la audiencia. Las cámaras estaban acoplado encima de las cabezas de la audiencia.

Tenías la pantalla en lo alto para que casi no necesitabas un director, porque un cámara podía ver lo que el otro estaba filmando con solo mirar la pantalla, por lo que sabías a dónde irías posteriormente. Nadie tuvo que decírtelo siquiera, aunque teníamos un director. Envié algunas de esas cintas tanto a Scorsese como a la gentío de la Cuadrilla para que se familiarizaran. Personalmente, creo que esa es una de las razones por las que esa película funciona tan acertadamente como concierto.

Excepto por mí, todas las cabezas parlantes drogadas no funcionan para mí. A medida que el tiempo se acercaba al software, llamé para intentar recuperar mis cintas y la gentío dejó de atender mis llamadas y me enojé un poco. Y entonces, que se jodan, la oscuridad del show, saqué una cámara, la coloqué en la cabina al banda del mezclador de sonido y tomé una señal directamente del tablero. Por eso suena tan acertadamente. Porque la gentío no estaba exagerando la sala en esos días.

Empecé a inculcar y la gentío salió del backstage y me dijo: «¿Qué estás haciendo?». Yo dije, «soy grabando el show. » Dijeron: “No puedes hacer eso” y yo dije: “Puedo hacer lo que quiera. Yo dirijo este extensión. [Laughs] Y si no te gusta, puedo tirarte el puto culo. «Creo que tenía esa capacidad de hacer que la gentío me temiera.

De todos modos, cada vez que salía cierto, simplemente les decía que se fueran a la mierda y eso era todo. Le dije: “Cuando recupere mis cintas, les enviaré estas cintas. ¿Qué te parece, de acuerdo? Finalmente, me dejaron solo y filmé todo. Son más de cuatro horas. Son cerca de las cinco y media, creo. Es todo, son los poetas del medio, lo filmé todo.

A mucha gentío le gusta más que la película. Hay una cosa que es positivamente interesante allí. Si regresas y lo miras, ahí está Van Morrison haciendo «Caravan». Cuando vi esa parte en la película de Scorcese, no tuvo el impacto que tuvo esa oscuridad. Van detuvo el espectáculo esa oscuridad. Eso fue todo. Ya sabes, él voló el execrable extensión.

Audición ‘Caravan’ con Van Morrison

¿Cuál fue tu retentiva genérico preferido de El extremo vals?
Fue una gran experiencia, entre la cena y el zapateo. Toda la tramoya del set, tomamos todo de la Ópera de San Francisco. La Traviata, Creo que todo el set fue de eso [production]. Pero para mí, era cosa de Van, porque Todopoderoso, ese tipo podía ser tan caliente y frío dependiendo de cómo se sintiera ese día en particular.

Lo vi hacer un espectáculo en Winterland donde hizo que apagaran todas las luces del edificio. No solo la iluminación del tablado, sino la iluminación de la casa. Hizo todo el set en la oscuridad. Lo vi hacer otro show en Winterland de espaldas a la audiencia durante todo el set. Sabes, nunca lo sabrías con él.

Cuando la planificación de El extremo vals se estaba juntando, ¿era solo una de esas cosas que se hicieron más y más grandes?
No estuve involucrado en armarlo. En su decano parte, eso fue todo lo que la pandilla armó. Bill se encargó del concurrencia, todo el tablado y la producción de todo. Pero la Cuadrilla estaba involucrada y [Robbie] Robertson estuvo involucrado en todo el aspecto musical. No creo que tengamos nulo que ver con nulo de eso. Creo que esa oscuridad fue uno de los grandes momentos del rock and roll.

Hay muchos de esos momentos. Quiero afirmar, a veces un gran momento en el rock and roll y un momento horrible en el rock and roll suceden en el mismo show. Un ejemplo son los Sex Pistols en Winterland. Grabé el video de la canción de comprensión de eso, «God Save the Queen», que pensé que era jodidamente brillante. Absolutamente brillante. Toda la entrega, todo.

KSAN-FM estaba transmitiendo en vivo y hubo un pequeño problema con la mezcla, con la mezcla del guitarrista. No llegó hasta el segundo estribillo, pero fue consumado y simplemente te deja patitieso, todo. Pero posteriormente de esa primera canción, se fue a la mierda a partir de ahí. Quiero afirmar, fue como, olvídalo.

¿Qué tipo de experiencias tuviste al ver a The Band en vivo antaño de El extremo vals?
No retentiva haberlos trillado en vivo antaño. Su primer gran espectáculo notorio fue en Winterland en 1969, y yo no estuve allí. Hay una historia sobre eso, cómo Robbie Robertson estaba tan asustado por subir al tablado [that] Bill tuvo que traer un hipnotizador. Pero creo que nunca los vi hasta Extremo vals. Pero me gustó mucho su música. Yo estaba en Música de Big Pink [and albums like that].

¿Habías trillado alguna vez un software de ese nivel en Winterland? Porque la vinculación es harto asombrosa.
Oh, sí, fue inusual. No creo que alguna vez hicimos un software tan ilustre como ese. Ya sabes, con tantos actos en el cartel, hasta que llegas a las cosas de Neil Young’s Bridge School y eso no comenzó hasta 1986, porque hacían ocho o nueve, hasta 10 actos a veces en un software.

Como cierto que estaba en El extremo vals concierto cuando sucedió, ¿qué tan rápido alcanzó el estado inverosímil que conocemos hoy?
El día que sucedió. Fue inverosímil desde el momento en que sucedió, en lo que a mí respecta. los Crónica de San Francisco, Creo que tiene poco buenas fotos fijas de eso. Pero no ves eso en la película. No filmaron nulo de la cena ni a la gentío que bailaba y bailaba el vals con la comparsa. Eso fue asombroso. Quiero afirmar, condujo al concurrencia de todo el asunto.

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