Por qué fracasó la colaboración de un B-52 con David Byrne - SherpaWeb

 

 

 


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Los B-52 no estaban preparados para capitalizar sus primeros éxitos. Un elepé homónimo de 1979 y 1980 Planeta salvaje habían cansado todas sus canciones preexistentes. Tendrían que inventar poco nuevo.

Sin secuestro, el momento podría activo sido consumado: los B-52 se estaban cansando de su imagen de partida de fiesta techno-glo.

«Verdaderamente me siento atrapado», dijo el fallecido guitarrista Ricky Wilson. Piedra rodante en 1980. El mánager de B-52, Gary Kurfirst, «estaba hablando sobre nuestro próximo elepé, y mencioné que podría no ser un disco de zapateo, y estaba tan sorprendido por esa idea. Me sorprende que la clan en realidad espere eso de nosotros». ahora.»

 

Se refugiaron en una casa en el meta del estado de Nueva York para escribir, mientras que Kurfirst aseguró los servicios de producción del ex compañero de excursión David Byrne para ayudar a manejar a los B-52 en dirección a aguas desconocidas. Parecía una combinación hecha en el firmamento de la nueva ola.

«Los Talking Heads tenían su propio estilo; eran como nadie más», la cantante Cindy Wilson recordado en 2017. «En aquellos días [the venues] grupos emparejados, y nos encantaba salir con ellos porque eran amigos y compañeros, y un montón muy divertido».

Pero Byrne estaba entonces trabajando en La Rueda de Catalina, una partitura musical encargada para un esquema de danza de Twyla Tharp. Tendría que repartirse las funciones, colaborando en el esquema Tharp durante el día y con los B-52 por la confusión. Aún así, Kurfirst insistió, por lo que las sesiones avanzaron.

«No estábamos en realidad listos para sacar este elepé, y Gary había sugerido trabajar con David Byrne, pero no habíamos escrito todas las canciones», dijo la cantante Kate Pierson a The New York Times. club audiovisual en 2011. «Él dijo: ‘¡Tienes que sacar otro disco!’ Era uno de esos gerentes que decía: ‘¡Tienes que hacer esto! ¡Tienes que hacer aquello!’ Así que nos obligó».

Escuche la interpretación ‘Cake’ del B-52

En última instancia, la presión de todos los lados se volvió demasiado. Island Records, el sello discográfico de la partida en el Reino Unido, estaba cada vez más impaciente, Byrne estaba quemando la vela en uno y otro extremos y los agotados B-52 no podían crear suficientes canciones para un nuevo elepé.

«La escritura entre Planeta salvaje y Mesopotamia fue un período en realidad difícil», dijo el baterista Keith Strickland en 2016 Fiesta fuera de los límites: los B-52, REM y los niños que sacudieron Atenas, Georgia. «La reflejo de miel había terminado. La fascinación por estar en una partida, tener éxito, ya lo habíamos acabado en ese momento. Y a un nivel mucho más allá de lo que esperábamos. Habíamos comprado una casa en Mahopac y todos vivíamos allí. juntos, y eso creó tensión en nosotros, todos viviendo juntos en una casa».

 

Se decidieron por producir un EP provisional de seis canciones, pero terminaron lanzando Mesopotamia el 27 de enero de 1982, ayer de que se completaran algunas de las canciones. Planes con niños en Valencia

«Ni siquiera habíamos terminado», admitió Pierson. «‘Cake’ no estaba en realidad terminado. ‘Deep Sleep’, simplemente metí esa composición en el estudio en una toma. Simplemente no estaba terminado. A veces pensamos, ‘Guau, si tan solo pudiéramos regresar y terminar Mesopotamia”, agregó entre risas.

Nadie fue hacedero, ni siquiera arriesgarse cuál de los restos restantes se incluiría.

«Curiosamente, [label head] Chris Blackwell no quería poner ‘Mesopotamia’ Mesopotamia«, dijo Pierson a AV Club, con una sonrisa. «Pero ‘Mesopotamia’ era en existencia una canción terminada, y pensamos, ‘Chris no quiere poner ‘Mesopotamia’ en Mesopotamia?’ Sigo pensando que es una de nuestras mejores canciones y, a pesar de lo que dijo Chris, nunca dudamos en ponerla allí. Nunca pensamos, ‘No vamos a imprimir esto’. Siempre decíamos, ‘Oh, sí, estamos poniendo ‘Mesopotamia’ Mesopotamia

Escuche la interpretación de los B-52 ‘Mesopotamia’

Una loca carrera por emitir Mesopotamia provocó problemas de impresión, ya que Island Records incluyó accidentalmente mezclas de estilo de demostración aproximadas de «Loveland», «Cake» y «Throw That Beat in the Garbage Can». El sello retiró rápidamente esas primeras ediciones, pero el EP actualizado a menudo tenía poco en global con lo que venía ayer.

La interacción vocal divertida de los proyectos anteriores de B-52 estuvo en gran parte lejano, reemplazada por texturas angulares, mucho más oscuras de sintetizadores analógicos y ocasionalmente mal ajustados. Permanecer en la Luzpatrones de ritmo de estilo. Las demostraciones retraídas insinuaban intentos anteriores aún más oscuros y angulares (al menos para los estándares de B-52).

Todo terminó sonando tan desenfocado y francamente deprimido como los B-52. «En 1980, habíamos hecho como nueve meses de excursión, y estábamos abrumados, con exceso de trabajo, simplemente agotados con todo el asunto», dijo Strickland en Fiesta fuera de los límites. «Estábamos listos para descansar. Verdaderamente se había convertido en trabajo, y la diversión y la espontaneidad se habían ido, definitivamente se habían ido».

Los B-52 finalmente se reagruparon con el productor inspirado en el reggae y el dub Steven Stanley para 1983. ¡ataque!, reimaginando rápidamente tres de las pistas abandonadas del Mesopotamia sesiones en poco más adecuadamente retro y nervioso. Su breve intento con la seriedad había sido descuidado.

Mesopotamia entró sigilosamente en el Top 40 en los EE. UU. y llegó al Top 20 en el Reino Unido, pero pronto fue repudiado por el montón y sus fanáticos, es aseverar, excepto por su canción principal inicialmente ignorada.

En cambio, «Mesopotamia» siguió siendo un tipo elemental de las listas de canciones de B-52, a posteriori de obtener apoyo disperso con la ayuda de DJ locales como Electrifying Mojo en Detroit. «Todavía recibimos un gran aplauso cada vez que tocamos ‘Mesopotamia’ allí», dijo Pierson al AV Club.

«Por cierto, la linde ‘nos vemos en la tercera piramide‘, hubo una traducción de la canción al japonés donde se convirtió en ‘nos vemos por la pirámide de pieles‘», anotó. «¡Siempre pensé que eso era excelente!».


Clasificación de todos los récords de B-52


De todas las bandas que surgieron a posteriori del punk, los B-52 se encontraban entre los más singulares.




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Los B-52 no estaban preparados para capitalizar sus primeros éxitos. Un elepé homónimo de 1979 y 1980 Planeta salvaje habían cansado todas sus canciones p

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2022-12-21

 

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