Los fanáticos pasaron abriles esperando ansiosamente la continuación del multiplatino Appetite for Destruction de Guns N’ Roses. Obtendrían más de lo que esperaban cuando Axl Rose decidió editar dos horas y media de música nueva.
Los dos volúmenes de Use Your Illusion se lanzaron simultáneamente en septiembre de 1991, proporcionando la costado sonora ampliada para un ciclo de excursión aparentemente interminable que comenzó ayer de su venida.
De hecho, Guns N’ Roses había hexaedro la revés al mundo varias veces ayer de terminar de tocar en estos espectáculos, como recuerda el baterista Matt Sorum durante una conversación con UCR. Él relata esa experiencia y muchas otras de su carrera en las nuevas memorias, Double Talkin’ Jive: verdaderas historias de rock ‘n’ roll del baterista de Guns N’ Roses, The Cult y Velvet Revolvercuyo emanación está previsto para el 10 de mayo.
Sorum dice que se sintió aliviado de que el manual finalmente llegue a las estanterías, posteriormente de acaecer sido anunciado por primera vez hace más de dos abriles. «Siempre estás retocando, ya sabes», admite. «Podrías editarlo para siempre. Regresas y lo lees y luego piensas: ‘Podría hacer que eso se sienta un poco mejor, un poco diferente’ o lo que sea. Como tenía tiempo, entramos y tomamos poco divertido hacer que se sienta un poco mejor y esas cosas».
Asimismo compartió expresiones de su trabajo en el Usa los álbumes de Your Illusion y sus pensamientos sobre si fue el movimiento correcto editar todas las canciones al mismo tiempo.
¿Cuál fue la canción más extraña de GNR en medio como colaborador? Esos Espejismo Los álbumes son un conjunto de discos tan ecléctico. Pensaría que cada día en el estudio traería nuevas aventuras.
Probablemente la más interesante fue la canción «Breakdown». Ese fue el más desafiante porque Axl quería grabarlo y tenía muchos cambios de tiempo extraños. Para Guns N’ Roses, fue mucho movimiento. Ya sabes, no era una canción de rock pura. Crecí en una costado de marcha, así que si escuchas el final de «November Rain», entro en este tipo de cadencia de marcha. Hice lo mismo en «Breakdown». Usé muchos redobles de caja. No era como un ritmo de rock. Axl y yo grabamos la canción, solo nosotros dos. Memoria que nos sentamos en el estudio toda la indeterminación. Fue efectivamente la canción más desafiante que grabamos. Cuando la parentela lee el manual, ilustro ese momento de colaboración que tuvimos, porque Slash y Duff [McKagan] regresaron e hicieron sus sobregrabaciones, pero estaban muy confundidos con esa canción en particular. Cuando terminó, fue una especie de número épico y ecléctico.
Aprecio todo lo que sucedió en ese momento en particular, aunque no lo esperaba cuando me uní a GNR. Aquí, salí de una costado, The Cult, que era rock ‘n’ roll sobrado directo. [and] en una costado que acababa de hacer una excursión Apetito por destruccion. Ya sabes, Axl quería explorar nuevos territorios, con el piano y los cuernos. Admiraba a bandas como The [Rolling] Piedras que probaron la música country y el reggae. Lo presente hablando de eso: “Necesitamos diversificarnos ahora. No podemos simplemente hacer Apetito otra vez.» Quería ir y probar algunas cosas más épicas. Habíamos terminado “Diluvio de noviembre” y luego presente que estaba en El Compadre. Íbamos allá a copear, porque quedaba como a tres cuadras del estudio. Axl se detuvo, entró y dijo: «Ven fuera». Me senté en su utilitario y tenía un estereofónico increíble. Me tocó las sobregrabaciones de cuerdas en «November Rain», que hizo con sintetizadores. No usaron cuerdas reales. Había ido y se sentó en el estudio durante un par de días trabajando en ello. Estaba tan eficaz con eso. Lo presente tocándolo para mí, diciendo: «¿Qué piensas?» Estoy como, «¡Copular!» Lo miré y dije: «¡Eso es épico!» Fue tan épico. Eso es lo que quería.
Tenía la visión para ello, así que hicimos estos discos épicos, que fueron para algunos de los fanáticos, fue como, «Whoa, ¿qué demonios?» Éramos un poco obsesivos tal vez, pero al mismo tiempo, era lo que era en ese momento. Mirando cerca de antes, inicialmente íbamos a hacer un elepé. De todas esas canciones, íbamos a hacer un disco. Terminó siendo los dos volúmenes. Como explico en el manual, Axl quería que esos registros se separaran en Cuerpo I y Cuerpo II, basado en que cierto pueda comprarlos en la tienda de discos y luego poder ir a comprarlos sin tener que pedir la caja o lo que sea. En su mente, eso es lo que pensaba, lo que siempre he dicho, en retrospectiva, fue una especie de cosa ingenioso. Nunca hubiera pensado en eso. Ningún de nosotros estaba en el talento de cómo pensarías en eso. Solía ​​trabajar en la tienda de discos; solía trabajar en Tower Records. Él recordó [and] quería que los fanáticos pudieran tocar el elepé. Es una esquizofrenia, cuando lo piensas, que él pensara eso.
Mira el video de Guns N’ Roses para ‘November Rain’
En última instancia, ¿crees que fue la intrepidez correcta sacarlo todo de una vez? ¿O fue demasiado?
Mordimos mucho. [Rose] tenía un plan para que estuviéramos de excursión durante tres abriles y medio. Memoria cuando lo dijo. Él dijo: “Sabes, podemos seguir sacando canciones y podemos seguir de excursión”. Teníamos esta duración. Tradicionalmente, en los viejos tiempos, tenías lo que se llamaba un ciclo de álbumes. Sacabas un disco, la costado salía de excursión durante nueve meses a un año, y luego volvías y hacías otro disco. Bueno, Axl dijo: “Tenemos dos discos. Así que podemos dar la revés al puto… ya sabes, dimos la revés al mundo cuatro veces. Creo que pasamos por Europa al menos dos o tres veces, y fuimos a Australia dos veces. Fuimos a Japón un par de veces y recorrimos los Estados Unidos como cuatro veces. La excursión fue interminable, y fue legendaria. Creo que fue una de las giras más largas de la historia, en ese momento.
Así que su teoría, otro pensamiento que tenía, era: “Tenemos un ciclo efectivamente grande en estos álbumes dobles”. Obviamente, él fue el primero en hacerlo y entramos en las listas en el n. ° 2 y el n. ° 3, acordado detrás Garth arroyos, que nos cabreó a todos. Estamos como, «¿Quién es Garth Brooks?» Luego, la segunda semana, éramos el número 1 y el número 2. Así que teníamos dos álbumes en las listas. Fuimos a Brasil y fuimos del No. 1 al 6 en la [singles] cartas Cada canción fue [ours]. Teníamos este enorme catálogo de cosas para salir y entretenerse. No sé, quiero proponer, simplemente era el momento. Era principios de los 90 y él quería estar en los estadios. Si recuerdan el final de esa excursión por estadios, teníamos trompetistas, cantantes de fondo. Trajimos algunos músicos adicionales, pirotecnia y se trataba de la longevo cantidad de valencia de entretenimiento: dar el mejor espectáculo. Estaba acordado en el medio de eso, diciendo: “Bueno, ingenioso. ¡Muy aceptablemente, hagámoslo!” No creo que nadie de nosotros en ese entonces tuviera un problema con eso. En esos días, rodamos con eso.
Siempre cambiábamos la letanía de canciones. Creo que si regresas y miras los shows que hicimos, obviamente, tocamos todos los grandes éxitos, pero incluso en esos días, no usamos mucho de una letanía de canciones. Comenzaríamos el espectáculo de guisa diferente la mayoría de las noches. Memoria en el manual, describo una indeterminación en el Giants Stadium donde salí y no sabía lo que estábamos jugando primero. [Laughs.] Tuve un pequeño encontronazo en el proscenio con Axl, porque pensé que dijo otra canción y entré en otra diferente y terminé teniendo una especie de momento vergonzoso frente a 50,000 personas. Pero esa es la forma en que operaba esa costado en esos días. En retrospectiva, mirando cerca de antes, mantuvo a todos alerta. No había relojes de marcación de tiempo. Era, “qué sigue; ¿lo que está sucediendo?» Incluso con la legendaria tardanza y todo el tipo de cosas que sucedieron cerca de de la costado, todos estábamos nerviosos. Eso trajo un gran espectáculo de rock. A veces, subías allí y te cabreabas un poco. Regresas y miras algunos de los videos, ¡fue exaltado! No era lo mismo todo el tiempo, una y otra vez. Nunca sabías lo que te ibas a encontrar, y por eso la parentela venía a ver a la costado. Ya sabes, ¿qué va a hacer Axl esta indeterminación? ¿Qué van a hacer esta indeterminación?
La acumulador en los discos que hiciste con GNR, es casi como si estuvieras tocando la acumulador principal en una canción como «You Could Be Mine». ¿Cómo te sentiste en el momento en que estabas grabando esos discos?
Es divertido, porque Bill Price mezcló ese disco, ¿verdad? Había hecho los Clash y los primeros discos de Pretenders. Creo que estábamos buscando al tipo que iba a traer el punk de revés a la costado un poco. Cuando mezcló el disco, fuimos a escucharlo. Me sorprendió la cantidad de reverberación y mierda que había en la acumulador. Ya sabes, para un tipo que morapio de The Clash and the Pretenders, pero debes recapacitar que fue a principios de los 90. Entonces había un factor de, «Oh, vamos a hacer esta gran roca [sound].”
Cuando grabé «You Could Be Mine», estábamos todos instalados en el estudio en vivo. Siempre nos grababan en directo. No había seguimiento de clics. Configuración de la costado de la vieja escuela. izzy [Stradlin] estaba en una habitación, Slash y Duff estaban acordado en frente de mí. Izzy tenía su propia cabina iso. Simplemente lo dejamos. Creo que esa fue la tercera toma. Hice ese gran relleno de acumulador como una característica adicional. Esa terminó siendo la lectura que mantuvimos, basada en ese relleno de prospectos. Memoria que la costado me miró y dijo: «¿Qué fue eso?» «¡Oh, solo pensé en tirar eso allí!» [Laughs.] Es uno de esos accidentes felices, ya sabes. Terminó siendo una especie de momento. Un relleno de acumulador que sería una especie de firma mía.
Audición ‘Podrías ser mía’
Sé que Bob Clearmountain hizo las mezclas iniciales del elepé. No se acostumbraron y, como mencionaste, recurriste a otra persona para que finalmente hiciera las mezclas finales para el disco.
Esa fue una situación interesante, porque Bob Clearmountain se había conectado en Record Plant. Le habíamos hexaedro rienda suelta. Creo que a Axl le gustaba porque acababa de hacer Bruce Springsteen y algunas de las otras cosas que le gustaban. Bob empezó con el disco, pero nadie había bajado al estudio. Así que lo presente, probablemente tenga 20 o 30 canciones. Casi había terminado con el elepé. Slash y yo bajamos y presente que Slash no estaba contento con la guitarra. Estábamos sentados allí y tratando de investigar qué pasó con los tambores. Los tambores eran un poco pequeños y no se parecían en carencia a lo que grabamos. Memoria que miré y allí estaba este CD de muestra de Bob Clearmountain. Muestras de acumulador. Le pregunté a Bob: «Bob, ¿qué está pasando con la acumulador?» Él dijo: «Oh, reemplacé muchos de ellos». ¿Dije que?» Él había ido allí, y en esos días, estaban probando tambores y todavía hacen mucho de eso ahora. Ahora es más habitual que nunca. La parentela hace todo tipo de esa mierda. Pero en esos días, nunca había pabellón dialogar de eso.
Memoria que llamé a Axl. Yo lo llamé. Digo, “Axl, está pasando poco raro. Tienes que venir aquí. [Laughs.] Él dijo: «¿Por qué?» Le dije: «Creo que está reemplazando sonidos en los discos». Y ayer de que me diera cuenta, básicamente, al día ulterior, Bob se había ido. Fue despedido por Axl. Ni siquiera presente si bajó. Creo que podría haberlo hecho, pero despidió a Bob y eso fue todo. Pasamos a Bill Price. Ya sabes, está esa famosa historia sobre el robo de Bill Price de las ninfas. Estaban en Geffen. [Vocalist] Inger Lorre fue y orinó en su escritorio y todo, Tom Zutaut. Estaba tan enojada. Bill estaba haciendo su disco y ella entró y saltó sobre el escritorio de Tom y dijo: «¡Vete a la mierda, Tom!» Ella se detuvo y básicamente orinó en su escritorio y se fue. [Laughs.] Le robamos a su ingeniero/productor para nuestro disco.
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2022-12-21
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