Portadas de álbumes clásicos de Grand Funk: From Cavemen to Coffins

Don Brewer de Grand Funk Railroad nunca estuvo demasiado allá de su ocupación emparentado detrás de los tambores durante un prolongado despido relacionado con la pandemia.

“He estado ensayando todo el tiempo”, le dice Brewer a UCR. «Luego de un par de meses, me di cuenta de que iba a permanecer cerrado, así que comencé a brincar todos los días».

Eso trajo consuelo y estabilidad durante un período difícil. Todavía está en consonancia con el veterano sentido de continuidad de Grand Funk Railroad. Finalmente regresaron a los escenarios con una formación que ha estado en su ocupación durante 20 de los 50 primaveras de la costado juntos.

La preparación valió la pena para Brewer, el bajista Mel Schacher (un compañero fundador), el guitarrista Bruce Kulick, el cantante Max Carl y el teclista Tim Cashion: «La parentela te da ganas de entretener», dice Kulick, «y la costado estaba en un ritmo suficiente rápidamente en el marco «.

Carl reemplazó al cantante fundador Mark Farner, quien se separó a posteriori de un regreso a casa a mediados de los 90 con Brewer y Schacher. Lo más destacado de su última temporada juntos incluyó un renombrado concierto benéfico y álbum en vivo para Bosnia y Herzegovina, pero Brewer siempre sintió que la reunión del trío flamante sería temporal. “Hubo un poco de aprensión por parte de todas nuestras partes, creo, sobre si esto va a funcionar. Nos pusimos en marcha y se nos ocurrió la idea de Bosnia y todo eso ”, recuerda Brewer. “Las cosas iban suficiente adecuadamente, pero incluso entonces pasamos por tres gerentes diferentes. No todo fue rosas. Podías notar que tenía un final «.

Audición ‘Were an American Band’ de Grand Funk

En estos días, Brewer dice que no tienen contacto con Farner. “No, a menos que sea a través de un abogado”, agrega riendo. «No es una buena situación y no espero que lo sea».

Grand Funk Railroad finalmente siguió delante con una nueva formación anclado por Carl en la voz, pero tomó poco de tiempo armarlo. «Comencé a escuchar sus cosas y a escuchar su voz y dije: ‘Este tipo podría hacerlo'», dice Brewer. «Memoria que lo llamé repetidamente, ¡porque no devolvió mis llamadas!»

Una vez que el posible cantante finalmente se conectó, «se llevaron suficiente adecuadamente», según Brewer. “Voló e hicimos algunos ensayos y fue un gran descubrimiento, efectivamente lo fue. Creo que es un líder valentísimo para esta costado «. Hasta ahora, la formación contemporáneo no ha entrado en el estudio. Si decidieran memorizar, cualquier trabajo nuevo se uniría a una discografía llena de momentos inolvidables, tanto musicalmente como en las portadas de los discos. Brewer se unió a nosotros para discutir cómo algunas de esas obras de arte cobraron vida.

Estamos en la marca de 50 primaveras de Supervivencia, y igualmente E Pluribus Funk. ¿Qué expresiones te quedan de la experiencia de hacer esos dos álbumes?
E Pluribus Funk fue uno de mis álbumes favoritos. Siempre juzgo un elepé por lo sencillo que fue grabarlo. [Laughs.] En ese, entramos y creo que la costado en ese momento, el trío de poder, estábamos en nuestro pico. Entramos al estudio y sabíamos las canciones que queríamos hacer. Eran geniales. Eran canciones increíbles. En realidad salió adecuadamente. No hubo 25 tomas [of the songs]; simplemente entramos y los golpeamos. Todo sonaba adecuadamente y la costado estaba apretada. Simplemente funcionó. SupervivenciaMemoria sobrevenir saliente para esa sesión de fotos en Los Ángeles con nosotros tres frente a una cueva y cosas de cavernícolas. Regresar al hotel a posteriori con todo el maquillaje y el equipo puestos, caminar por el vestíbulo, fue todo un espectáculo. Todavía remembranza el elepé. Era la primera vez que hacíamos esta nueva situación con la condensador. [Producer] Terry [Knight] iba tras el sonido de los Beatles. Que estaba haciendo el ingeniero con Ringo [Starr’s] el sonido en ese entonces era compresión. Terry no estaba tan familiarizado con la compresión, así que dijo: «Pondremos toallas en los tambores».

Toqué todo el malo elepé con toallas en mis parches. Sintió que le dio el sonido de la compresión. Bueno, ciertamente lo hizo. [Laughs.] ¡Los comprimió tanto que sonaban como una mierda! Era como ir a un bar en algún ocupación y el dueño decía: «¡Ustedes son demasiado ruidosos!». Todos los chicos con los amplificadores decían: «Bueno, podemos descender el cuerpo, ¡pero no podemos descender la condensador!». ¡Así que ponías toallas sobre las cosas y eso es lo que sonaba!

Escuche ‘People, Let’s Stop the War’ de Grand Funk Railroad

¿A quién se le ocurrió el concepto de Supervivencia ¿portada del elepé? Parece que habría sido interesante filmar.
Era. Fue el movimiento contra la conflicto. «People, Let’s Stop the War», era una de las melodías de Farner en ese momento. El conjunto Supervivencia Lo que salió de la charla en ese momento: «Nos dirigimos a un período en el que la parentela tendrá que retornar a sobrevivir». Pensaron que iba a sobrevenir un clausura importante de todo. Fue un maniobra sobre eso.

¿Cierto se resistió al traje particular de hombre de las cavernas que se le suministró?
En realidad no. Estábamos totalmente en ello. Fue como, «¡Sí, hagámoslo!» Hubo otro que hicimos, para el Somos una costado saco portada del elepé, posamos desnudos sentados en fardos de heno, ¡lo cual no fue una sesión cómoda! [Laughs.] Pero estábamos totalmente interesados ​​en hacer lo que hacía errata. Todo el arte del elepé en ese momento era una competencia. Te esforzaste constantemente por hacer poco que nadie más había hecho. De eso se trataba.

¿Cómo terminaron desnudos en eso? Somos una costado saco ¿cubrir? Eso es divertido.
Tuvimos una publicista y fotógrafa, Lynn Goldsmith. A ella se le ocurrió la idea. Por supuesto, dijimos: “Oh, no lo sé. ¡Supongo que podemos intentarlo! » ¡Pero fue idea suya!

Eso tiene mucho sentido. Siempre están pensando como fotógrafos sobre cómo enmarcar las cosas. Están pensando en el arte y cómo presentarlo. Sé que ella igualmente estuvo involucrada con el Todas las chicas del mundo ¡Cuidado! portada del elepé. Eso es un clásico, seguro.
Y tambien el Nacido para expirar ¡portada del elepé! Ya sabes, de nosotros acostados en ataúdes. De eso se trataba. La portada del elepé era una gran cuchitril de [space] para trabajar, por lo que siempre estábamos tratando de encontrar poco que fuera diferente.

La Nacido para expirar La portada del elepé es un buen ejemplo de cómo sobrellevar poco al contorno. ¿Se presentaron conceptos para la carátula del elepé o de otro modo en el que fue como, «No, no estamos haciendo eso»?
Eso estuvo cerca. remembranza [keyboardist] Craig [Frost] y Mark lo pasó mal con eso. No me molestó. Fue solo otra sesión de fotos. Sabes, haces lo que sea necesario, pero ellos tenían un problema existente al ponerlos en un caja.

¿Cómo terminaron cubriendo «Sentirse bien«Y» Gimme Shelter «en Survival?
Buscábamos cosas que fueran diferentes y buscamos canciones que efectivamente nos encantaran. A Mark le encantaba «Feelin ‘Alright» y yo me encantaba «Gimme Shelter» de los Stones. «Todopoderoso, me encanta esa canción, ¡hagámosla!» Los hicimos con una toma diferente; era más un construcción de Grand Funk. En aquel entonces era poco así para las bandas que eran grandes cubrir otras cosas y hacer una interpretación diferente de ellas. Fue parte de eso.

Encaja muy adecuadamente como una canción tipo Grand Funk. Cuando sale de «Puedo escucharlo por la mañana”En“ Gimme Shelter ”, es efectivamente suficiente fluido. Esa es una secuencia brillante.
Sí, funciona adecuadamente. Creo que estábamos haciendo “Gimme Shelter” en vivo antaño de hacerlo para el elepé. Era una de esas canciones con las que cerraríamos el show. Fue un bis lo que hicimos. Se pasó y fue un gran éxito en vivo. Creo que por eso terminó en el disco.

Audición ‘Gimme Shelter’ de Grand Funk

¿Cuál es la historia detrás de la charla en el estudio al eclosión de «Quiero libertad» sobre el Supervivencia ¿elepé?
Tendría que escucharlo y recordarlo. [Laughs.] Fuera de mi capital, no lo remembranza. Pero solíamos dejar muchas cosas que pasaban en el estudio. Lo dejaríamos en el disco, porque pensamos que a los fans les gustaría escuchar eso. Hubo una charla al eclosión de «Soy tu capitán / más cerca de casa» igualmente. Fue un error. Terry encendió el micrófono de estudio para comunicarse con nosotros en el estudio. Tenía esta pequeña propaganda allí y simplemente la dejamos encendida.

Es interesante escuchar cosas como «Puedo escucharlo en la mañana vacante Supervivencia, Me encanta la pausa instrumental extendida que toca la canción, simplemente empapada de entraña. Canciones como esa y «Closer to Home», que acabas de mencionar, casi se siente como si Grand Funk fuera secretamente o no tan secretamente una costado de rock progresivo a veces.
¡Podría sobrevenir sido! Podríamos haberlo sido. Si lo se. Creo que definitivamente está el flanco espiritual de la costado, que se presenta en esas canciones.

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