Shakers y saxofones son arrojados a la 'chimenea' de REM - SherpaWeb

 

 

 


Shakers y saxofones son arrojados a la chimenea de rem 1

Segundo elepé de REM, 1984 Estimación, llevaba una curiosa frase en el espalda del LP: «File Under Water». Era una designación, una broma interna o incluso un título no comercial que hacía relato al tema del agua corriente en la romance del elepé, de «Siete hermanos chinos tragándose el océano» a «Estos ríos de sugestión me están alejando

Cuando REM lanzó su primera colección de lo mejor de 1988 epónimo, la compilación tenía una designación diferente: «File Under Grain». Esta vez, fue una relato a la portada del campo de trigo, así como al tema del único sencillo del LP, «Talk About the Passion», que trataba sobre el deseo.

 

Unos abriles, y álbumes, posteriormente Estimacióny aproximadamente un año ayer epónimo asistir a las tiendas, REM repitió este entrenamiento. El cantante principal y letrista principal Michael Stipe había notado que muchas de las canciones que componían el botellín elepé de estudio de la lado, Documentopresentó fuego, desde carbones encendidos en «Exhuming McCarthy» y destrucción alterado en «Welcome to the Occupation» hasta una fase de bomberos en «Oddfellows Particular 151» y un coro fiel de «¡Fuego!» en «The One I Love». Cuando se estrenó en el verano de 1987, Documento tenía inscrito «Archivo bajo fuego» en el espalda.

Por supuesto, el ejemplo más obvio de este tema estaba en la segunda canción de la cara dos, «Fireplace». Al igual que la canción que la precedió en el elepé, «The One I Love», la pista contenía una conexión con el fuego y el uso de la repetición por parte de Stipe. Donde «The One I Love» reprodujo el mismo verso tres veces, pero cambió una palabra en la última reiteración para exagerar un ciclo desagradable («un apoyo simple» convertirse «Otro apoyo«), «Fireplace» cambió la última recorrido de su coro cada vez en un esfuerzo por representar la subida.

La primera vez, el asfalto está despejado para «barrer la estera en la chimenea.» La próxima vez, ellos «barrer el suelo en la chimenea.» En poco tiempo, es «tira las sillas a la chimenea» y luego, finalmente, «tira las paredes a la chimenea.» Lo que comienza, aparentemente, con la fuego de polvo y migas, termina con la destrucción de la estructura que la chimenea debe hacer habitable. Fuego y azufre, de hecho.

Resulta que «Fireplace» tiene una conexión religiosa significativa. Según muchas biografías de REM, la inspiración poesía de Stipe para la canción fue un discurso pronunciado en el siglo XVIII por madre ann lee, el líder del primer capítulo estadounidense de los Shakers. Antiguamente de ser conocida como Mother Ann, Lee se unió a esta secta religiosa, todavía conocida como Shakin’ Quakers correcto a su método de culto de danza, en su Inglaterra nativo, donde fue perseguida por sus creencias. Estos incluían que la segunda venida de Cristo era inminente, una adhesión a una vida de sencillez y, quizás la más radical entre las religiones cristianas, que el celibato era un estilo de vida preferido.

 

A posteriori de sobrevenir sido tratada con violencia y encerrada repetidamente en Gran Bretaña, la Superiora Ann navegó con ocho seguidores a las colonias americanas, un par de abriles ayer de la Revelación de Independencia, con la idea de obtener la emancipación religiosa. Al establecerse al finalidad de Albany, Nueva York, los Shakers comenzaron a creer que la Superiora Ann era Cristo en forma femenina, esencialmente la «segunda venida». Ella y sus seguidores encontraron más violencia y encarcelamiento cuando intentaron difundir el culto de los Shakers en Nueva Inglaterra. Sin retención, se establecieron nuevos capítulos de la secta a raíz de la Erradicación Revolucionaria y la crimen de la Superiora Ann en 1784. Su membresía se vio dañada por la destreza del celibato y los Shakers disminuyeron en los últimos doscientos abriles, aunque uno, dos personas. El capítulo continúa en el siglo XXI en Maine. Blog sobre vibradores

A pesar de la reacción extrema de los Shakers a una civilización que sentían que estaba fuera de control (tal vez reflejada en la recitación de Stipe de «Mundo chalado, chalado / Tiempos locos, locos«), la secta es mayormente conocida hoy en día por su artesanía simple y musculoso de muebles y por su acto sexual por el danza y el movimiento como método de adoración. Cada casa shaker tenía ganchos montados en la muro, en los que se podían colgar sus sillas. Esto permitiría una estricta pureza del asfalto, así como dejar espacio para el danza.

Audición ‘Fireplace’ de REM

Uno y otro fundamentos están representados en el coro de la canción de REM: «Cuelga tus sillas para barrer mejor / Despeja el asfalto para zapatearEventualmente, por supuesto, todo, incluyendo el asfalto, las sillas y las paredes, termina en la chimenea. Transmitido el otro contenido político en Documento, es probable que Stipe estuviera haciendo algún tipo de conexión moderna con la Superiora Ann Lee. «Chimenea» podría ser una advertencia de que la ira justificada de cualquier tipo puede consumir lentamente las estructuras que son necesarias.

Las saber crípticas de Stipe se combinaron con la instrumentación extraña y aguda, que incluye un ritmo fuera de área del baterista Bill Berry. En una revisión para Los New York Times, Jon Pareles llamó a «Fireplace» un «vals de rock duro con un riff modal e hipnótico». Peter Buck, el guitarrista responsable del riff, explicó que REM esperaba resultados más extraños al hacer Documento.

«Esta vez queríamos hacer un disco más duro», dijo. Piedra rodante en 1987. «[Predecessor] Concurso Lifes Rich Era poco así como los discos de Bryan Adams: me gustó mucho el disco, pero era muy directo en muchos sentidos. Esta vez queríamos hacer un elepé suelto, extraño, semi-vivo-en-el-estudio. Queríamos tener una postura un poco más dura».

Parte del enfoque suelto y extraño fue proporcionado por el saxofonista Steve Berlin, más popular como miembro de Los Lobos, aunque todavía trabajó con los Replacements, los Go-Go’s y Faith No More. El coproductor Scott Litt se había asociado previamente con Berlin y lo trajo cerca del final de la Documento sesiones Su saxo de medianoche ocupó el área de un solo de guitarra peculiar de Buck, lo que le dio a «Fireplace» un toque de jazz, ya que terminó la canción con una acceso de bocinazos de bebop desenfrenados. Nunca ayer se le había poliedro a un músico extranjero un papel tan destacado en un LP de REM.

«Ese fue obviamente uno ilustre, porque REM era congruo ilustre», dijo Berlin al club audiovisual en 2012. «Estaba un poco nervioso al entrar en ese campo, pero fue muy divertido. Aunque habían tenido éxito, todavía estaban experimentando. Se estaban divirtiendo mucho haciendo ese disco. La vibra en ese La habitación era que verdaderamente la estaban pasando muy proporcionadamente. Estaban felices con la forma en que sonaban y cómo iba el disco y la forma en que el mundo los estaba recibiendo. Fue un efectivo honor ser parte de eso».

Los chicos de REM no deben sobrevenir pensado que «Fireplace» sería muy buena sin la presencia de Berlin. La lado solo interpretó la canción 10 veces en concierto en toda su carrera, la instancia final llegó en 1989. «Fireplace» sigue siendo una entrada extraña y menos conocida en el canon REM, aunque, como con los Shakers, la mano de obra es sólida como una roca. .


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2022-12-21

 

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