El cuaderno de estrellas de 1985 ciudad del Sol morapio de un lado inesperado. En su nuevo texto Enamoramientos no correspondidos, Steven Van Zandt recuerda cómo estaba sentado en un cine de Los Ángeles esperando la película de Jean-Luc Godard. Jadeante para originarse, y empezó a sonar una canción que lo dejó inconsciente.

Una vez que terminó la película, llamó a la puerta del proyeccionista para acechar quién había interpretado la canción. «Peter Gabriel», le dijeron a Van Zandt. «Biko.» «Nunca había pabellón cuchichear de ningún de los dos», admitió.

Con un poco de investigación, Van Zandt descubrió la historia de ambas personas. Estaba preocupado por la historia de Stephen Biko en particular, un agitador enfadado contra el apartheid en Sudáfrica que había sido asesinado en 1977 mientras estaba en prisión.

Van Zandt, que ya había hecho una «serie de los enredos extranjeros dudosos y en su mayoría ocultos de Estados Unidos desde la Segunda Desavenencia Mundial», agregó Sudáfrica a su serie y se puso a trabajar.

Escribe en profundidad en Enamoramientos no correspondidos sobre cómo el cuaderno Artists United Against Apartheid ciudad del Sol surgió de una sesión para una sola canción. Van Zandt pudo incorporar a casi todos en su serie de deseos para el single y el LP, con algunas excepciones, incluido Frank Zappa, quien le dijo a Van Zandt que no quería formar parte de su «récord de tonterías sin sentido». Recibió una respuesta negativa diferente de Paul Simon, quien más tarde cuestionó el apoyo de Van Zandt a Nelson Mandela, preguntándose cómo el ex guitarrista de E Street Band podría respaldar a algún que «obviamente era comunista».

Van Zandt comparte con UCR algunos otros expresiones del tesina.

Cuando lo hiciste ciudad del Sol, ¿cuánto pensaste en ser potencialmente incluido en la serie negra de la industria por todo el asunto?
Verdaderamente no pensé en eso. Estaba recibiendo amenazas de asesinato y ese tipo de cosas, que era de esperar. Los supremacistas blancos ya estaban allí y existían. No salieron de la carpintería hasta estos cuatro primaveras anteriores, y de repente están celebrando su supremacía blanca. Pero estaban allí, incluso entonces. No me di cuenta de lo peligroso que me había vuelto a los fanales de las corporaciones. Proveer a la parentela en África es una cosa; derribar gobiernos, ya sabes, eso pone un poco nerviosa a la parentela. [Laughs] Y lo hicimos. Esos 50 artistas y todos esos ingenieros que trabajaron improcedente, y todos esos músicos. Hombre, fue un movimiento mundial. Solo le dimos un poco de chispa.

Le dimos una chispa que en realidad lo puso sobre la columna de meta. Pero ya había existido durante primaveras y [was] muy musculoso en Europa. Sin confiscación, no fue un gran problema en Estados Unidos. Creo que así es como nos acercamos a hurtadillas. La parentela no nos vio venir. Pero en todo el mundo, fue alto. Quiero sostener, los sindicatos en Europa, hombre, si estuvieras en esa serie negra de la ONU, no ibas a trabajar. Eran muy serios. Simplemente saltamos al tren que ya se estaba moviendo, pero como digo, le dimos esa patada final que creo que logró cruzar la columna de meta.

No era consciente de lo orgánicamente ciudad del Sol se convirtió en un cuaderno verdadero. Parece que hubiera sido ingenioso ver esos momentos, que inicialmente se imaginaron como apariciones especiales en una pista y se convirtieron en sus propias canciones.
Sí, sí. Tenemos un documental que salió en ese momento. De hecho, ganamos el premio de la Asociación Internacional de Documentales por ello. Ahora estamos hablando de actualizarlo en realidad. [We now have] horas de metraje que debería hallarse, entrevistas con todos en ese disco. Y la parte de ellos se han ido, hombre. Definitivamente quiero desempolvar ese documental. Estoy hablando con Hart Perry, quien hizo el llamativo. [film] y algunas otras personas que pueden hacerlo funcionar. Es simplemente un gran momento en el tiempo, y en realidad documenta cómo se convirtió en un cuaderno de una canción de una forma totalmente orgánica. Tienes tanta razón.

Mira ‘La creación de Sun City’

Parece que cualquiera que se haya enemigo con Miles Davis tiene grandes historias. Tu experiencia no fue la excepción.
Verdaderamente no podía creerlo cuando entró. Quiero sostener, es solo uno de esos tipos que es un efectivo tipo mitológico. Es solo uno de esos gatos muy, muy raros que son otra cosa. Alguna otra especie. Lo tenía en mi serie de inmediato. Tuve suerte: uno de mis antiguos sonidistas era su técnico de sonido. Entré de esa forma y encontré poco que resultó ser una gran pasión para él: [something] del que no podrías activo sabido en realidad. Tuvimos suerte con eso, pero él estaba en realidad interesado. Para que él apareciera, quiero sostener, entró como a las dos de la mañana, y simplemente no hace esas cosas. No puedo pensar en otro ejemplo de poco de varios artistas en el que participó. Creo que podría activo sido el único. Pero lo hablaba muy, muy en serio.

Jugó durante unos cinco minutos. Tenía 10 segundos de él en la ingreso y 10 segundos en el medio. Yo digo: «No voy a dejar cuatro minutos y medio de Miles Davis en el suelo, ¿qué estás esquizofrénico?». [Laughs] Tuvimos suerte y llamamos a Herbie Hancock, Ron Carter, Tony Williams y les dijimos: «¿Quieres ocurrir?». Además estaban metidos en el tema y en el tema, y ​​entraron. Tocaron con lo que él había tocado, y expansión, hubo otra canción completa. Completamente verdadero y en realidad muy interesante artísticamente. Así fue. Los raperos – Melle Mel hace un rap, expansión, Arthur Baker lo convirtió en una canción. Gil Scott-Heron, rapeando, lo convertimos en un montaje de imágenes de noticiario y cosas interesantes.

Peter Gabriel entró y empezó a cantar. Canto africano extraño, de la mínimo. Simplemente está expresando la emoción pura y dolorosa de eso. Fue su canción «Biko» la que me metió en ella en primer lado. Él acaba de tener este lamento del alma. Luego comenzó a acercar consigo mismo y luego Tom Lord-Alge, creo que fue, y el baterista, entró por la perplejidad y le puso algunos tambores. Auge, hay otra cancion. Bono escribió una canción para la ocasión. Entonces, resultó ser el esfuerzo hermoso orgánico definitivo, que no planeamos en completo. Esperábamos que cinco o seis artistas participaran en el single. Uno de cada apartado, ya sabes, solo para que todos estén representados. Y expansión, se convirtió en 50 artistas. Danny Schechter, Arthur Baker y Hart Perry, sin esos tres tipos, no habría sucedido.

Audición a Miles Davis ‘The Struggle Continues’

Tienes a casi todas las personas con las que te acercaste: Gabriel, Davis, Bob Dylan. Es poco en realidad impresionante con lo que alejarse.
Tuvimos mucha suerte, creo. Quiero sostener, es un buen momento. Mucha vida es un buen momento. Simplemente dimos con el tema correcto en el momento adecuado, a pesar de que estábamos educando a muchas de las personas que participaron en él. Estábamos educando [them] mientras íbamos. Algunos habían pabellón cuchichear de eso. Sabían un poco de eso, pero al final los hicimos todos expertos en el tema. Todos querían participar en ese tema. El terquedad sigue siendo un cifra enorme en nuestro propio país, que es una de las razones por las que lo hicimos. Pero se redujo prácticamente a la esclavitud [in South Africa]. Fue tan desagradable que la parentela quisiera participar y tuve suerte. Creo que sintieron el hecho de que soy un tipo orientado a resultados. Tenía ADD mucho antaño de que estuviera de moda, hombre. No tengo paciencia, y respeto por completo a cualquiera que tenga la paciencia para atizar a los africanos, y luego volverán a fallecer de penuria la semana que viene y ustedes los alimentarán de nuevo. Y les das de engullir de nuevo. Yo digo, “¿Por qué se mueren de penuria? Arreglemoslo «. Eso es lo que pienso. No tengo la paciencia para triunfar dos pulgadas y retroceder una pulgada. Siempre siento que estoy tratando de ponerme al día. Estoy un poco retrasado y no tengo tiempo. Odio perder el tiempo.

Escribes en el texto sobre cómo no estabas familiarizado con la música de Peter Gabriel hasta que escuchaste «Biko», que acento de poco que escucho mucho de los artistas: estás tan ocupado trabajando que a veces puedes tener a algún como Gabriel, que estaba con Genesis y tenía una carrera en solitario, pero hasta que escuchaste «Biko», él no estaba en tu radar.
Sí, dio la casualidad de que ese es un apartado en el que nunca me metí, todo el tema del rock progresivo. Probablemente lo aprecio más ahora. Pero en ese momento, eres quien te gusta y estás construyendo tu identidad. Simplemente no encajaban. Estaban en ese mundo de la música, el mundo de los músicos más sofisticados en los que, francamente, no tenía ningún interés. Soy un tipo de canciones. Estoy orientado a las canciones. Empiezo a perder la paciencia posteriormente de dos minutos y medio. [Laughs]

Retornar al ADD.
[Laughs] Sí. Así soy yo y así programo mis estaciones de radiodifusión. Así es como voy por la vida. Solo digo, “¡Energía, hombre! ¡Sigamos moviéndonos aquí! ¡La vida es demasiado aburrida! ¡Hagamos poco al respecto, por gracia! «

El texto descubre un problema sobrado significativo con Paul Simon. ¿Qué tan sorprendido estabas cuando eso sucedió?
Paul me gusta mucho. Verdaderamente lo hago. Hemos tenido excelentes conversaciones a lo dadivoso de los primaveras. Respeto completamente su trabajo. Es uno de los grandes escritores de la segunda engendramiento. Ya sabes, que él esté compitiendo con la invasión británica, como lo hizo y defendiéndose, quiero sostener, eso es todo un logro en los primaveras 60. Pero este fue solo un tema en el que no pudimos ponernos de acuerdo. Hasta el día de hoy, todavía piensa que tiene razón. Sabes, es como, «Paul, probamos que teníamos razón y tú estabas desacertado». Él simplemente no quiere escucharlo. Porque tiene una filosofía diferente sobre las cosas. Lo entiendo, pero ir en contra de Nelson Mandela. e ir en contra del ANC, el PAC, AZAPO … ya sabes, todo el movimiento anti-apartheid y sostener que tú sabes mejor que ellos? Eso fue un poco arrogante.

Entonces tiene un poco de arrogancia en él, como todos lo hacemos de vez en cuando. Estaba tratando de ayudar unida a la tribu de la música. Por eso terminé sin murmurar a los artistas que habían tocado en Sun City, ¿sabes? Dije: “No, no. Fueron manipulados. Fueron engañados para que lo hicieran. Démosles el beneficio de la duda, y mientras no regresen, olvidémoslo «. Eso es lo que hicimos. Todos fueron removidos. Saqué de esa serie de boicots de la ONU a todos los que habían jugado allí. Dije: «Sabes, fueron manipulados, démosles el beneficio de la duda». Al final, mantuvimos a la tribu musical sobrado unida con la excepción de Paul, que se fue solo.

Estaba haciendo buena música, pero en ese momento la prioridad no era difundir la música sudafricana por todo el mundo. La prioridad era liberar a Sudáfrica de la esclavitud, [the time could come] más tarde para la música sudafricana. Tuvimos algunos sudafricanos en el disco nosotros mismos. Pero fue solo una de esas cosas. Él fue la única excepción. En ingenuidad, nunca estuve enojado con él. De hecho, me agrada.

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