La caída de los Bee Gees de la agudeza comercial estuvo directamente relacionada con el cambio de actitudes sobre la música disco a medida que se acercaban los abriles 80. Incluso los propios miembros de la manada estaban reflexionando alrededor de dónde podría conducir el futuro.

«Había un miedo tremendo de que hubiéramos caído en la rutina, y me sentí fuertemente Luceros vivientes que era hora de cambiar «, dijo el productor Albhy Galuten en la división de 2000. Los Bee Gees: Cuentos de los hermanos Gibb. «Cuando empezamos a trabajar en [what became the Bee Gees’ 16th album] y no estaba siendo divertido, retentiva estar sentado con mis amigos en ese momento y sostener: ‘Simplemente no está funcionando y creo que me voy a ir’ «.

Parte de la desconexión en el estudio puede suceder surgido de la oxidación de los hermanos como conjunto colectivo: los tres habían contribuido a proyectos externos a medida que avanzaba la división, y retornar a reunirse no estuvo exento de dificultades. Con una gran parte de las estaciones de radiodifusión negándose a reproducir discos de Bee Gees en medio del movimiento anti-disco, era hora de un nuevo enfoque.

El falsete R&B de Barry Gibb había dominado la voz principal del conjunto hasta finales de los 70, pero un cambio de estilo asimismo provocaría un cambio en el micrófono.

Mira a los Bee Gees interpretar ‘Es un mentiroso’

“’Altísimo, cada disco de falsete que estamos lanzando es un monstruo; no deberíamos cambiar todavía’. Eso es lo que nos impidió sostener: ‘Bueno, es hora de que Robin [Gibb] tenía una pista ‘», recordó Barry en Los Bee Gees: Cuentos de los hermanos Gibb. «Pero ahora ya no es un punto de cesión, es importante que se escuche la voz de Robin. Es igualmente importante que Maurice [Gibb]Se audición la voz. Y cada vez es menos importante que me escuchen, y así es como trabajamos. No hay ego internamente de nosotros tres, quien canta más o quien tiene más hits es irrelevante «.

Los músicos de sesión asimismo tomaron el zona de la manada que había fototipia y viajado con los Bee Gees a finales de los 70. Los recién llegados incluyeron a Don Felder of the Eagles, y una impresionante afiliación de reconocidos veteranos de estudio como Jeff Porcaro (Toto, Steely Dan), Richard Tee (Paul Simon, George Harrison), George Terry (Eric Clapton, ABBA) y Steve Gadd ( James Taylor, Chick Corea), entre otros.

La mayoría de Luceros vivientes, con la sobresaliente excepción de «Soldiers», terminó evitando el falsete de Barry. Era un peligro comercial que puede suceder atraído un poco más a los consumidores anti-disco, pero probablemente no pasaría tan admisiblemente con Fiebre de sábado por la perplejidad aficionados. De hecho, al elepé le fue mal en las listas de éxitos a posteriori de su tirada en octubre de 1981, llegando al puesto 73 en el Reino Unido y exacto fuera del Top 40 en Estados Unidos.

Escuche a los Bee Gees interpretar ‘Soldiers’

Una vez más, había fuerzas más grandes en obra, argumentó Barry Gibb. «He llegado a la conclusión de que si tienes demasiado éxito en este negocio, el negocio se vuelve en tu contra», dijo a la New York Times en 1987. «Pero asimismo tuvimos mala suerte. Encima de la reacción de la discoteca, Luceros vivientes salió mientras nuestro sello preparatorio, RSO, estaba en proceso de obturación. La semana que salió, el presidente de la empresa fue despedido «.

En el final, Luceros vivientes terminó haciendo historia de todos modos: el elepé fue seleccionado para ser fabricado como un disco compacto en 1981 con fines de demostración en el Programa de televisión de la BBC El mundo de mañana, un espectáculo destinado a presentar a las personas en el incremento de tecnología. El formato no se produciría ni distribuiría al sabido hasta internamente de un año.

El hospedador Kieran Prendiville probó memorablemente la nueva tecnología por manchando el disco con mermelada de fresa, insistiendo en que Luceros vivientes jugaría de todos modos. No fue así, pero los Bee Gees habían antagónico una vez más la forma de brindar nuevos caminos.

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