Los Go-Go’s fueron una anomalía en la suceso punk de Los Ángeles de finales de los 70. ¿Una lado de mujeres tocando instrumentos? Tal cosa era prácticamente inaudita, e incluso cuestionablemente bienvenida.
Con el tiempo, sin bloqueo, los Go-Go se volvieron inevitables, reforzando su forma de tocar y escribir canciones. Luego de varios cambios de personal, se decidieron por una formación imbatible de la cantante Belinda Carlisle, las guitarristas Jane Wiedlin y Charlotte Caffey, la baterista Gina Schock y, la aposento final del proverbial rompecabezas, la bajista Kathy Valentine.
Listos para conquistar el mundo, firmaron con IRS Records en 1981. Dos aspectos particularmente agradables de su trato con el sello fueron el oportunidad donde grabarían el elepé inicio. La belleza y el ritmo (Nueva York) y el equipo de producción (Richard Gottehrer y Rob Freeman) que se les asignó.
Para cinco músicos que disfrutaban pasándolo aceptablemente, la Gran Manzana era un gran patio de recreo. «Las Go-Go llegaron a Nueva York como si fuéramos nuestras», recuerda Valentine en su tomo. Todo lo que siempre quise: una memoria de rock ‘n’ roll. «Nuestra energía y entusiasmo nos dieron el tipo de delantera que albarca Manhattan».
Ese «tipo de delantera» incluía encontrar algunas de sus indulgencias favoritas en un nuevo oportunidad.
«Estábamos bebiendo y festejando en el estudio o con la resaca de la indeterminación precursor», recordó Carlisle en sus memorias. Labios sin sellar. «Kathy y yo íbamos a discotecas todas las noches y nos quedábamos fuera hasta altas horas de la amanecer. Cuando las discotecas cerraban aproximadamente de las 2 a. alrededor de las ocho de la mañana».
Según Wiedlin, el alojamiento de la lado fue consumado para su circunstancia de fiesta durante su tiempo en la ciudad de Nueva York.
«Ese hotel estaba muy deteriorado, pero las habitaciones eran enormes. Todas las habitaciones eran como suites», dijo. Buitre en 2021. «En ese momento era conveniente sórdido, pero estaba cerca de todo… Belinda, Kathy y yo buscábamos constantemente niños. Si algún traía a un pibe a su habitación de hotel, arrastrábamos un colchón hasta el pasillo. [Laughs.] Esa fue una señal para no entrar».
Mira el video ‘Nuestros labios están sellados’ de Go-Go’s
La condición física de los miembros de la lado correcto a sus largas noches no pudo evitar filtrarse en su entorno de trabajo. “Tener el mejor momento de nuestras vidas estuvo cerca de oscurecer nuestra razón para estar allí, oh sí, para hacer un disco”, agregó Valentine. «Teníamos resaca y distraídos, impacientes y descarados, enamorados y lujuriosos, indulgentes y hambrientos, anticipando solo lo que podría suceder más tarde en la indeterminación».
Su trabajo estuvo guiado por el compositor, productor y cofundador de Sire Records, Gottehrer, y el ingeniero/coproductor Freeman, que había trabajado en los álbumes inicio de los Ramones, Blondie y Richard Hell. (Gottehrer además produjo los dos últimos).
Uno de los problemas en los que se centró Gottehrer con los Go-Go fue el ritmo vertiginoso de muchas de sus canciones, un gran activo en los clubes, pero que no se tradujo tan aceptablemente en un disco.
«Era un buen adiestrado y nos enseñó mucho sobre la disco», dijo Schock. EE.UU. Hoy en día en 2021, «y lo primero que dijo fue: ‘Gina, debes compendiar la velocidad de todas las canciones porque todo es tan rápido que no puedo apreciar las grandes melodías'».
Su productor «quería que las canciones se tocaran más despacio, para que las melodías y los ganchos tuvieran espacio para respirar. Entendimos su enfoque y estuvimos de acuerdo», coincidió Valentine en Todo lo que quería. «Cuando podía, dividía las guitarras, separando las dos partes de rasgueado idénticas que solían tocar Jane y Charlotte, haciendo que una o ambas hicieran ‘puñaladas’ mecánicas en un ritmo, como en la canción ‘Tonite'».
Gottehrer seleccionó 10 canciones del repertorio de la lado y se dispusieron a rastrearlas para La belleza y el ritmo. Hubo algunas opciones obvias, desde el principio.
«‘Our Lips Are Sealed’ fue una dije que tocamos durante un año», dijo Carlisle en sus memorias. «Jane se había involucrado con [ska band] El cantante principal de The Specials, Terry Vestíbulo, cuando estábamos en Londres, pero tenía novia. Luego de que nos fuimos, le envió a Jane una carta sobre su complicada situación. Puso música a algunas de las líneas de esa carta, agregó algunas humanidades propias… y dispuesto, ella tenía ‘Nuestros labios están sellados’. Supe que era un éxito tan pronto como lo escuché, y tenía razón».
Audición ‘Tonite’ de los Go-Go’s
Otra selección obvia para Gottehrer fue el decano éxito del orden, «We Got the Beat», aunque inicialmente los Go-Go se negaron a tenerlo en el disco. Una lectura precursor de la canción, lanzazo como sencillo en Stiff Records en el Reino Unido, había sido un éxito modesto, y la lado inicialmente no estaba segura de retornar a grabarlo para La belleza y el ritmo. Procedieron a cotillear en la primera toma.
«Rememoración que todos tenían problemas para establecer las pistas básicas de ‘We Got the Beat'», recordó Carlisle, «que estábamos rehaciendo de la lectura del Reino Unido. El tiempo de todos estaba un poco fuera de oportunidad. Nos tomamos un refrigerio, pedimos pizza y lo intenté de nuevo. Lo logramos en la primera toma. La comida siempre funcionó con nosotros».
El desafiante «Our Lips Are Sealed» y el propulsor «We Got the Beat» se convirtieron en los 20 mejores éxitos de EE. UU., pero hay tesoros en prodigalidad por descubrir. La belleza y el ritmo – tesoros que los miembros de la lado están felices de señalar.
Caffey elogió el rectificación «lujuria para amaren las notas de la compilación de 1994 Regreso al Valle de los Go-Go’s. «Me encanta esta canción», escribió. «Jane me mostró estas humanidades exaltado geniales y resultó que tenía este riff de guitarra y poco de música que encajaba perfectamente con sus humanidades. Eso parecía suceder mucho».
Carlisle señaló «No puedes caminar mientras duermes (si no puedes dormir)«: «[A] colaboración de charlotte y jane, [the song] era sobre el problema de Jane con el insomnio y la tendencia ocasional al sonambulismo. «La pista es maníaca, cuasi-«bo didley«El ritmo es exactamente el tipo de ritmo que lo mantendría despierto por la indeterminación.
«Estaba orgullosa de la variedad de temas de las canciones», señaló Valentine en sus memorias. «Incluso las canciones que tratan sobre las relaciones o el romance no eran canciones de bienquerencia cursis. ‘Lust to Love’ y ‘Fading Fast’ retrataban a mujeres fuertes que sabían lo que querían».
Cuando los Go-Go terminaron de rastrear las 10 canciones que Gottehrer seleccionó, les dijo que necesitaban una más para completar el elepé. Gottehrer sugirió una lectura de una canción de Ellie Greenwich. Ella había coescrito algunos de los grandes himnos de grupos de chicas en la historia de la música pop, incluidos éxitos de los Crystals («Da Doo Ron Ron», «Then He Kissed Me»), los Ronettes («Be My Baby»), el Shangri-Las («Líder de la manada») y otros. Aún así, la lado se negó. «Richard tiene instintos precisos, pero la lado tomó una posición unida contra él», recordó Valentine. «No porque a la canción le faltara poco, sino porque todos sintieron firmemente que solo nuestras propias canciones deberían incluirse en el disco».
Mira el video ‘We Got the Beat’ de Go-Go’s
Caffey sugirió que agregaran «No puedo detener el mundo«, una canción que Valentine había traído al orden. «Cuando todos estuvieron de acuerdo en que pertenecía al disco», dijo Valentine en Todo lo que quería«las Go-Go se convirtieron en mi tribu, lo único que me importaba».
Otro componente esencia para La belleza y el ritmo fue su arte de portada: una foto de los miembros de la lado envueltos en toallas luciendo crema facial en el frente, con fotos de cada uno en baños de burbujas en la parte posterior. La dirección de arte se atribuye a Michael Doud, quien diseñó las imágenes icónicas del elepé de Led Zeppelin. Grafiti físicoSupertramp’s Desayuno en América y de corazon perro y polilla), entre otros. Pero Carlisle reclama la propiedad de la idea.
«Se me ocurrió el concepto de la portada y la contraportada del elepé antaño de que nos fuéramos de Los Ángeles», escribió Carlisle en Labios sin sellar. «Pensé que ponernos máscaras faciales y usar solo toallas era una apariencia que sería atemporal. Quita nuestras identidades y ropa y éramos mujeres que estarían tan actuales en 25 primaveras como lo estábamos entonces, y creo que tenía razón .»
Schock agregó que «esas toallas en la portada tenían mucho que ver con el hecho de que no teníamos metálico. Nuestro apoderado, Ginger [Canzoneri], fue a Macy’s en Nueva York y compró esas toallas. Los usamos para la sesión de fotos y luego de eso, ella los trajo».
La disco se completó, los Go-Go se dirigieron de regreso al oeste y comenzaron a prepararse para dar rienda suelta a su inicio en el mundo. Estaban ensayando en un estudio de Los Ángeles cuando una copia de La belleza y el ritmo llegó del IRS
«Corrimos emocionados al estacionamiento y lo escuchamos de principio a fin en el automóvil de algún», recordó Carlisle. «Nuestras esperanzas eran muy altas y antaño de presionar el yema de reproducción todos nos estábamos callando unos a otros. Luego, los tambores tocaron el primer corte, ‘Our Lips Are Sealed’, y nos calmamos. Dejamos que las siguientes 10 pistas sonaran sin demasiado muchos comentarios de cualquier guisa y finalmente, luego de unos 35 minutos, nos miramos unos a otros para ver las reacciones».
La respuesta de la lado fue silenciada, en el mejor de los casos.
«No estábamos felices, o tan felices como esperábamos», continuó Carlisle. «En el estudio, pensamos que estábamos haciendo un gran elepé de punk. Al escuchar la lectura final, sonaba más pop de lo que habíamos anticipado… Todos tenían pocas críticas. En mi caso, estaba horrorizado por mi voz. Tenían sido acelerado y me resultó doloroso escucharme valer a través de esas canciones».
Audición ‘Fading Fast’ de los Go-Go’s
Regresaron a Miles Copeland, presidente de IRS, y le pidieron que remezclara el elepé. Él se negó, diciéndoles a los Go-Go que le encantaba el disco y que sonaba exactamente como había esperado que sonara.
Carlisle notó sus opiniones y las de la lado sobre La belleza y el ritmo se suavizó rápidamente. «[A]Una audiencia más amplia respondió positivamente al elepé», escribió en Labios sin sellar«todos empezamos a cambiar de opinión y a pensar: ‘Oh, no es tan malo'».
La belleza y el ritmo finalmente alcanzó el número 1 en la tira de álbumes Billboard 200 el 6 de abril de 1982, unos ocho meses luego de su divulgación. El progreso calmoso y constante a la cima fue el resultado de la exposición a MTV y las giras implacables y de detención perfil.
Los Go-Go estaban abriendo para la Policía en el masivo Espíritu en la maquina expedición cuando La belleza y el ritmo hit No. 1. Uno podría pensar que los cabezas de cartel reaccionarían negativamente a su acto de apoyo eclipsándolos en las listas, pero Carlisle dijo que eso no podría acaecer estado más allá de la verdad.
«Su elepé volvió al número 6 y estábamos abriendo para ellos», dijo. Piedra rodante en 2016. «Sting entró en nuestro camerino con una botella de champán y nos felicitó. Fueron muy amables y dulces al respecto».
Wiedlin le dijo a Vulture que la policía «fueron grandes caballeros al respecto. Fue agradable porque podrían acaecer sido idiotas o habernos acostado de la expedición». [Laughs.] Fueron muy amables al respecto. Pero eran tan populares que no creo que tuvieran mínimo de qué preocuparse».
Avance rápido casi cuatro décadas a medida que los Go-Go ganaron la inducción al Salón de la Éxito del Rock & Roll, y La belleza y el ritmo De alguna guisa, seguía siendo el único elepé escrito e interpretado por una lado de rock exclusivamente femenina que alcanzó el número 1, un hecho que sorprendió a Carlisle.
«No entiendo por qué no hay más», dijo. Piedra rodante. «Uno pensaría que luego de los Go-Go, tendrías mucho más. Tenías los Bangles, tenías L7 y otros. Debería acaecer muchas bandas como los Go-Go, pero no las hay».
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2022-12-21
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