Una reunión de los Stooges y nueva música de facción fueron las últimas cosas que el difunto Ron Asheton esperaba a principios de los 2000.
«Estaba un poco resignado de que probablemente nunca sucedería», dijo el guitarrista a UCR durante una entrevista de 2007. «Me sorprendió y estoy agradecido por ello».
Asheton ciertamente se hizo eco del sentimiento de los fanáticos que, como él, pensaban que los Stooges estaban cómodamente relegados al pasado. Los pioneros del punk se separaron en 1971 y se volvieron a reunir para el hito del año futuro. Fuerza Bruta LP, pero no se había escuchado de ellos en casi 30 primaveras cuando Iggy Pop llamó a Asheton y al hermano de este extremo, el baterista Scott, para tocar en cuatro pistas para su cuaderno en solitario de 2003, Anillo Calavera. A partir de ahí, el reunión tocó en el festival de Coachella y se fue de excursión, agregando a Mike Watt en el bajo (para reemplazar al difunto Dave Alexander) y Steve Mackay de Casa de diversión de reverso al saxofón. Y mientras tanto, se les preguntaba sobre las perspectivas de un nuevo cuaderno de los Stooges.
El reunión respondió afirmativamente con 2007 la defecto, un conjunto de 12 pistas que el cuarteto (más Mackay) grabó en octubre de 2006 con Steve Albini en sus Electrical Audio Studios en Chicago. “Llevábamos tres primaveras y medio trabajando de modo constante”, explicó Pop a la UCR en ese momento. «Nos convertimos en una pelotón. Ya sabes, tenemos mucho respeto por el reunión y por nosotros mismos y por lo que sentimos que deberíamos ocurrir para escribir canciones reales que fueran dignas de ese nombre para nosotros. Simplemente nos encogimos de hombros y dijimos a través del proceso por el que pasamos hasta que sentimos que teníamos una facción actual y que las cosas eran lo mejor que podíamos hacer».
Asheton agregó: «Luego de todo ese tiempo [away from each other] en realidad podemos retornar y poner nuestros dientes en poco de nuevo. Estoy contento y aliviado de enterarse que podría tener un trabajo por un tiempo».
Pop confirmó que la reunión de los Stooges trajo «un montón de ofertas muy fuertes de muy buena familia» a la mesa de inmediato. Un sello quería admitir a la facción al estudio «para sacar provecho de nuestro momento de celebridad, básicamente». Jack White se ofreció a producir un nuevo cuaderno, pero la programación no funcionó. uno de los últimos Elliot SmithLos productores de todavía estaban presionando a los Stooges para que grabaran más temprano que tarde, diciéndole a Pop «este es tu momento, ahora mismo».
Los Stooges optaron por esperar su momento. Pop dijo que «escribían constantemente, durante cuatro o cinco días cada cuatro o cinco meses», a menudo en una casa de campo que tenía en Florida «para asuntos culturales». «Escribimos allí, con un kit de condensador de chirimbolo y pequeños amplificadores de 10 y 12 vatios para que pudiéramos tocar resistente pero para que el pandeo no te superara hasta el punto de no enterarse si tenías una buena canción o no.»
El pop todavía llegó al ideal de Detroit, donde «My Idea of ​​Fun» fue una de las primeras pistas en conservarse, en el sótano de la casa del actor Niagra allí. «Trollin'» y «Mexican Guy» todavía llegaron temprano, mientras que canciones como «I’m Fried», «ATM» y «Passing Cloud» se escribieron en una ráfaga «cuando sabíamos que teníamos que cagar o salir de la olla». , básicamente», según Pop. «Fue como, ‘Amigos, hemos estado escribiendo durante tres primaveras. Tenemos que hacer un disco ahora o vencer’. Así que las cosas se pusieron un poco más intensas».
Audición ‘My Idea of ​​Fun’ de los Stooges
En medio de esa riqueza de rockeros furiosos, la defectoSe destaca la canción principal, una canción más suave y malhumorada que parecía más adecuada para uno de los esfuerzos eclécticos en solitario de Pop que para un cuaderno de Stooges. «Estaba un poco orgulloso del reunión y orgulloso de la pista. Muestra crecimiento», dijo Pop. «Hubo mucho trabajo en equipo en esa pista porque era extraña. Creo que Ron pensó que solo estaba jodiendo mientras intentaba escribir un par de canciones de rock un día, y solo estaba tocando esos acordes extraños y entendí muy emocionado, y pude convencerlo, ‘¡No, tenemos que trabajar en esto!’
«Hay una canción que siempre fue una de mis favoritas indicación ‘Harlem Nocturne’, la traducción de Earl Bostic», continuó. «Sentí que nos metimos un poco en ese ritmo, y estaba muy adecuado por eso».
Albini, mientras tanto, fue una especie de opción de compromiso. Asheton quería que la facción produjera la defecto sí mismo, pero Pop sintió que se necesitaba una voz externa. Asheton, dijo entre risas, «estaba en realidad aterrorizado de tener a uno de mis famosos amigos», así que Albini, un comercial inconformista con gran reputación como músico (Big Black, Shellac) y magnetófono (Paraíso, duendecillosel Saurio de Jesús, arbustoetc.) – se convirtió en un medio adecuado.
Audición la canción principal de ‘The Weirdness’
«Se presenta a sí mismo como un antiproductor», dijo Pop. «Cuando estás en el estudio, si le preguntas sobre poco, simplemente dice: ‘No tengo opinión’, lo cual es en realidad extraño, pero tiene una personalidad resistente con una inclinación muy definida sobre cómo hacer música». , opiniones sólidas, y creo que es un buen ingeniero. Tiene un sonido honesto. Y caldo a trabajar; nunca puso los pies sobre el escritorio ni contestó su teléfono celular, lo cual es raro para un productor «.
Sin retención, Albini «tenía opiniones muy apasionadas sobre el reunión», lo que, según Pop, provocó discusiones sobre ciertas canciones. «Fue un buen punto de sagacidad», señaló el cantante. «Él contribuyó tanto como si tuviéramos otro tahúr en el reunión, pero no se impuso como lo hubiera hecho un productor ‘actual'».
Entonces, el enfoque de no intervención de Albini permitió que los Stooges se sintieran cómodos una vez que contaron las canciones. «Este es un cuaderno de facción de la forma en que Led Zeppelin solía hacer álbumes o el [Rolling] Los Stones solían hacer álbumes, o los Stooges solían hacer álbumes”, explicó Pop. “Era como el añoso rock ‘n’ roll o los títulos del jazz. Y luego la sobregrabación se mantuvo al imperceptible; había una o dos guitarras sobre eso, por lo militar, y arreglé tantas voces como pude [messed] en lo alto, pero felizmente no fueron tantos. Pero sobre todo es familia jugando en tiempo actual, y no puedes aventajar eso por lo que estoy buscando».
Audición ‘Free & Freaky’ de los Stooges
la defecto graficado en 130 en el Cartelera 200, mientras que la canción «Free & Freaky» fue lanzazo como sencillo. Sería el extremo cuaderno de los Stooges de Ron Asheton, quien murió en 2009 tras sufrir un infarto.
James Williamson, quien se unió a los Stooges por Fuerza Brutamoviendo a Asheton al bajo, se reincorporó a la facción y, apodados Iggy and the Stooges, una vez más lanzaron un cuaderno más, 2013’s, Vivo para vencer, antiguamente de la crimen de Scott Asheton al año futuro, terminó efectivamente con la facción. Mackay murió en 2015, y un año posteriormente el documental Stooges de Jim Jarmusch, dame peligrofue osado yuxtapuesto con el ejemplar de Pop Caos total: la historia de los chifladoscoescrito con Jeff Gold y publicado por Third Man Books de Jack White.
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The Stooges se reúnen para el LP 'The Weirdness' - SherpaWeb
Una reunión de los Stooges y nueva música de facción fueron las últimas cosas que el difunto Ron Asheton esperaba a principios de los 2000.
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2022-12-21
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