Muchas bandas se opusieron a la perspectiva de tener que registrar música de forma remota durante la pandemia de coronavirus. Tracii Guns lo disfrutó, y se jactó de que nunca vio a sus compañeros de facción de LA Guns en persona mientras hacía su nuevo elepé. Pasado accidentado, adecuado el 12 de noviembre.

El guitarrista homónimo comenzó a escribir las canciones para Pasado accidentado hace aproximadamente un año y medio, envió las pistas a sus compañeros de facción, el cantante Phil Lewis, el bajista Johnny Martin, el guitarrista Ace Von Johnson y el baterista e ingeniero Adam Hamilton, para que grabaran sus partes en casa. Hamilton, quien anteriormente se desempeñó como bajista y guitarrista rítmico de LA Guns, tocó la acumulador en motivo del baterista de excursión Scot Coogan, quien Guns dice que no pudo tocar en el elepé porque no tenía una configuración de disco casera. (Coogan tiene negado esto, alegando que la facción no quería pagarle su tarifa normalizado para reservar un estudio y registrar la acumulador).

El resultado es un elepé crudo y obsceno que se remonta al apogeo de LA Guns a finales de los 80, realizado de punk-metal crujiente («Cannonball», «Better Than You»), riff-rock himno («Bad Luck Charm», «Knock Me Down») y una tonada oscura y melancólica («Let You Down»).

Antaño del tiro de Pasado accidentado, Guns acento con UCR sobre el proceso de disco del elepé y sus objetivos para cada tiro de LA Guns.

¿Qué implica hacer un registro en medio de la pandemia, desde el punto de apariencia logístico? ¿Qué tipo de desafíos encontró?
Al final, no hay conversación. Es como, «Aquí está la música, haz lo tuyo», cada pequeño. Y luego [cowriter] Mitch Davis trabaja con Phil exclusivamente. Así que nunca escucho tomas vocales ásperas. Es un poco tosco pero casi terminado. Así que eso verdaderamente elimina cualquier posibilidad de que Phil y yo discutamos. Así que el proceso es verdaderamente sencillo. La facción pasa cero tiempo en la misma habitación, lo cual es poco grande. Quiero proponer, si los registros resultaran horribles, entonces diría lo contrario. Yo les decía: «Oigan, muchachos, verdaderamente tenemos que entrar en la sala, necesitamos preproducción, bla, bla, bla». Pero creo que el beneficio de la experiencia y la experiencia en la composición de canciones y el tipo de equipo que hace estos discos ahora, es suave y acomodaticio, se hace y resultan geniales. El control de calidad depende de cada pequeño cuando están haciendo su parte, y Adam terminó mezclando este disco igualmente. Es tan talentoso. Es dificil perder.

Parece que obtuviste el beneficio de ser tan valentísimo con tus partes como quisieras sin la presión de apreciar que tus compañeros de facción te están respirando en el estudio.
Eso es poco vivo. Y la otra cosa es la confianza con las personas con las que trabaja. A veces quieren estar juntos en esa situación para poder controlarse mutuamente. Y los músicos tienden a volverse perezosos y proponer, «Eso es lo suficientemente bueno», cuando no es lo suficientemente bueno, y el tipo de mentalidad «Lo arreglaremos en la mezcla». Creo que tengo mucha suerte. Creo que las personas involucradas verdaderamente tienen mucho respeto por sí mismas y [know] lo que quieren poner en una disco atemporal. Y eso es de lo que los músicos siempre deben darse cuenta, especialmente cuando se están grabando a sí mismos, es que lo que estás enviando, está ahí para siempre, hasta que el Sol envuelve la Tierra. Esas grabaciones de audio existen para siempre. Así que un tipo extraterrestre interiormente de 6 millones de abriles oirá tu disco por casualidad y dirá: «¿En qué diablos estaba pensando este tipo?» No querrás dejarlo extenso para interpretación.

Audición Cannonball de LA Guns

Es muy posible que este sea el primer elepé de LA Guns que algún escuche.
Siempre. Por supuesto. Y va a la eterna pregunta: ¿Es este tu mejor elepé hasta la aniversario? Y será para algún. ¿Sabes a lo que me refiero? Cierto va a comprar el disco, y será la primera vez que se comprometa con la facción, y acabará siendo su disco preferido de LA Guns porque fue su primer disco. Soy demasiado culpable para holgazanear, y es la única campo de acción de mi vida que no aflojo, y es registrar y escribir y presionar el rama de expedir en el correo electrónico.

¿Hubo alguna canción que le enviarías a los otros chicos que algún dijera, «Mira, hombre, verdaderamente no estoy sintiendo esta pista»? ¿O fueron las canciones que enviaste las que terminaron en el disco?
Si eso es. Yo hago la clasificación antaño de expedir. De vez en cuando, creo que tengo una idea brillante para una cuchitril musical, y no lo es. Y tienes que aprender dónde está esa trayecto, y yo no cruzo esa trayecto. Así que cada cuchitril musical tiene que ser particular antaño de presionar el rama de expedir. Tiene que ser, como, tuve una idea, aquí estaba la idea y la idea cobró vida, y tiene sentido, y en ingenuidad es mejor de lo que pensé que sería. Ese es siempre el criterio. LA Guns siempre ha creado música de esa modo. La música es la primera, antaño de someter a Philip a la prueba de tortura. Porque en última instancia, cuando escribes de esta modo, depende del cantante simplemente destruir la canción o convertirla en una gran canción. No tienen el beneficio de, «Oye, armé esta canción, hombre, es excelente, mira mi coro». No es así. Hubo tiempos en que [when] éramos más jóvenes donde la frase principal de Phil para mí era: «No puedo escribir sobre jazz, hombre». Él me diría eso. Y no es jazz. Escúchalo suficientes veces y verás dónde está el versículo.

El elepé tiene una sensación muy viva. Tiene un buen swing y un buen ritmo, y las actuaciones son estrechas pero no mecánicas.
Johnny y yo, hemos estado con suficientes productores en nuestra vida para aprender tocar detrás del ritmo, que es un punto verdaderamente importante para hacer un disco de rock ‘n’ roll con un sonido profesional. Si las guitarras y el bajo se adelantan a la acumulador, es cuando la concurrencia dice: «Es un disco terrible». No saben por qué es un disco terrible, pero ese es uno de los principios más importantes. … Si el baterista verdaderamente establece una pista interesante que verdaderamente se siente, como, «Oh, no quiero ponerle música a esto porque amo tanto esta pista de acumulador, solo quiero mirar fijamente a la ventana y escuchar la acumulador «, eso es inspirador. Es verdaderamente inspirador tener pistas de acumulador como esa. Y luego simplemente finges que la guitarra es la gran caja de 64, 128 cajas de crayones, y puedes hacer todo eso de cosas.

Escuche LA Guns » Knock Me Down ‘

Cero en este elepé se siente como un alucinación de nostalgia cálido y difuso, que, 30 abriles luego de tu carrera, podría deber sucedido muy fácilmente. Suena crudo, urgente y obsceno. La primera pista, «Cannonball», me da una especie de sensación de «Jailbait» de Aerosmith, la forma en que Phil está cantando.
Sí, pude ver eso. Creo que, igualmente, el otro que es así, me recuerda un poco a «Bright Light Fright», es la canción de Ace, «Living Right Now». En realidad tiene este súper excelente Aerosmith Rocas cosa al respecto. Y supongo que eso viene de los abriles de adoración a Aerosmith en los que todos participamos en esta facción. Pero esa es la cuestión: nunca, nunca, nunca, entro en un disco pensando, ¿Qué requieren los fanáticos de LA Guns? Sé lo que quieren. Son fans de LA Guns, y LA Guns debería sonar como LA Guns. Pero hemos tenido mucha suerte en el hecho de que, a partir del primer disco, establecimos cierta multiplicidad. Entonces, al tener, digamos, «One Way Ticket» en el primer disco, que en ingenuidad no es una tonada, es más una tonada asesina o una tonada suicida o poco así, así que, a medida que pasaron los abriles, simplemente unir un poco más cuando sea posible verdaderamente abre la mente del escucha para aceptar que el próximo disco será diferente al susodicho.

Cada nuevo disco, la idea es como, ¿Qué quiero escuchar? ¿Qué canción no escribió Zeppelin que yo pueda escribir? ¿Qué canción no escribió Accept? Lo que sea que es. Y de ahí es más de lo que me inspiro y me divierto: ¿Qué haría Keith Richards aquí? ¿Qué haría Randy Rhoads? ¿Qué haría John Bonham aquí? ¿Qué haría Neil Peart aquí? Todo ese tipo de divertidas piezas de rompecabezas pasan constantemente por mi mente cuando escribo la música. Y trato de evitar que se vuelva progresivo, y creo que lo mantenemos muy correctamente.

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No hay cero de culpable en estos placeres.

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