Hace cuarenta abriles, John Mellencamp (entonces John Cougar) nos dijo que «mantengamos 16 tanto como podamos». Sobre Estrictamente un felino tuerto, lamenta lo que pasa cuando ya no mantienes ese agarre.
El ícono de Indiana no es externo a su semblante severo, por supuesto: luego de todo, se hizo afamado a sí mismo como el Pequeño Adulterino por los créditos de producción, y el ceño fruncido nunca ha estado demasiado allí de su rostro, incluso cuando estaba rockeando en los EE. UU. y más allá. Sobre Estrictamente un felino tuerto, sin confiscación, el dulce 16 ha cumplido 70 abriles y está mirando «una vida llena de borrasca, cayendo sobre mis hombros» con una vistazo reflexiva y teñida de monótono que no le gusta lo que ve pero, lo que es más importante, no se arrepiente ni discúlpate por sentirte así. Está ahí en títulos como «Soy un hombre que se preocupa» y «Siempre miento a los extraños», y en reflexiones sobre proceder en un mundo donde «hay tanto lloro, y eso es todo lo que mis luceros pueden ver».
Es una dosis sobria y aleccionadora de existencia en tiempo vivo entregada con intimidad en el porche punta. Mellencamp puede querer que salgas de su césped, pero no ayer de que haya dicho su parte, en un reprimenda áspero como papel de melgacho simpatizante con muchas millas y muchos cigarrillos. Con su instrumentación austera (principalmente de miembros de su partida de tournée) y los tiempos lentos y medios prevalecientes, el conjunto de 12 pistas asimismo encuentra a Mellencamp profundamente arraigado en la música saco, un condición que ayudó a acuñar con álbumes de los 80 como Mamarracho y El aniversario solitario. El toque de Woody Guthrie y Bob Dylan y quizás poco de Tom Waits acompaña cada una de las canciones, unas veces más directamente que otras. El cantante y sus literatura están al frente y al centro en todo momento, las melodías se visten con violín y contrabajo, acordeón y entraña de campo, con guitarra eléctrica salpicada solo ocasionalmente.
La anciano parte de este posterior proviene de Bruce Springsteen en tres canciones que coescribió con Mellencamp para el libro. Springsteen sella el cotilleo «Did You Say such a Thing» con un solo punzante sacado directamente de su volumen de jugadas, mientras que «Wasted Days» asiente con la capital. El río‘s «Independence Day» mientras el dúo reflexiona sobre la mortalidad y cómo «vemos cómo nuestras vidas simplemente se desvanecen». Y el suspensión del libro «A Life Full of Rain» termina con el folk ojival de la transigencia «I Always Lie to Strangers», la guitarra de Springsteen arrojando fragmentos de luz en el concurrencia de última citación.
Mellencamp y compañía levantan un poco de polvo en «Lie to Me», un tema rockero y arenoso con un pronto trasfondo político, y «Chasing Rainbows» toca la majestuosidad arraigada de la partida. «Gone Too Soon» es tan jazzística como nones hemos escuchado en Mellencamp, mientras que «Sweet Honey Brown» despierta un poco de soul y «Simply a One-Eyed Jack» rueda y se desmorona más allá de sus referencias bíblicas y literarias. Estrictamente un felino tuerto A veces puede parecer el libro del año para sentirse mal, pero la oscuridad de Mellencamp se ve mitigada por su sincera convicción, y no menos importante por el hecho de que todavía está aquí y todavía tiene un ojo en el «sueño del arcángel» sobre el que canta. Y, maldita sea la desesperación, no parece que vaya a irse pronto.
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2022-12-21
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