Por qué el álbum 'Carnegie Hall' de Chicago tuvo 'miles de problemas' - SherpaWeb

 

 

 


Por que el album carnegie hall de chicago tuvo miles de problemas 1

Dejemos en claro que el cuaderno en vivo de Chicago de 1971 del Carnegie Antesala nunca sonó muy correctamente. De hecho, incluso ayer de Internet, no era necesario escuchar demasiado de cerca para escuchar opiniones despectivas sobre el disco de algunos de los miembros de la bandada.

El trombonista James Pankow se quejó de que en ocasión de sonar majestuoso en el cuaderno, la sección de trompetas había sido relegada a tocar lo que parecían kazoos. “Tenía los mismos sentimientos que Jimmy”, le dice a UCR el trompetista Lee Loughnane, miembro fundador del comunidad. «Toda la bandada pensó que el cuaderno no sonaba tan correctamente como debería».

 

Sin incautación, se suaviza con su prospección. “Estábamos todos equivocados. Porque vendió un millón de copias. Así que todo el mundo ama y todavía ama ese cuaderno «.

Como imperceptible, tanto los fans como la bandada evaluarán que el cuaderno debía actualizarse. Aprovechando los avances tecnológicos que se han producido a lo grande de 50 abriles, Loughnane y el ingeniero Tim Jessup han remezclado por completo todos los espectáculos de seis días de duración en abril de 1971, que encontraron al inverosímil comunidad tocando en ocho espectáculos en total (incluidas dos sesiones matinales). actuaciones).

Chicago at Carnegie Antesala Complete, distribuido en 16 CD, pone al ventilador en los asientos, fielmente, durante toda la carrera. Los momentos de sintonización previos al espectáculo y todas las bromas que rodean la música se han dejado.

Los futuros miembros del Salón de la Éxito del Rock & Roll tocaron un set diferente cada oscuridad, sacando de cada uno de sus tres álbumes en ese momento. Con la musculoso improvisación, la duración y la estructura de las canciones varían enormemente de una oscuridad a otra, lo que sucederá cuando tengas al guitarrista Terry Kath en tu recorrido. Pero efectivamente, se puede proponer lo mismo de todos los jugadores aquí.

En ocasiones, hay algunas peculiaridades de producción: Loughnane dice durante nuestra charla que las grabaciones se volvieron cada vez más problemáticas a medida que avanzaba la semana. Pero sin siquiera encuadrar en la curva y considerando que estos programas se grabaron en 1971, el 95% de toda la ejecución grabada suena utópico. La experiencia auditiva borrará cualquier retractación por no tener una máquina del tiempo para retornar y ver estos conciertos en persona.

El empaque del set en sí replica en escalera diferente, todos los carteles, folletos y otros encartes que vinieron con el tiro diferente. Los ensayos de David Wild, Jimmy Pardo y Jeff Magid añaden un color importante.

Mientras Loughnane se preparaba para una función fresco en Chicago en Scranton, Pensilvania, se tomó un tiempo para discutir el tesina Carnegie Antesala. A continuación, se muestran extractos editados de la conversación. Puedes escuchar la entrevista completa al final de esta historia.

De todos los miembros de la bandada, James Pankow está registrado por ser especialmente crítico cuando se negociación del tiro diferente de este set. Desde el principio, ¿hasta qué punto te pareció viable la idea de hacer esto?
No sabía en qué me iba a involucrar. Pero tenía los mismos sentimientos que Jimmy. Toda la bandada pensó que el cuaderno no sonaba tan correctamente como debería. Estábamos todos equivocados, porque de todos modos vendió un millón de copias. Todo el mundo amaba y todavía ama ese cuaderno. Mezclar programas que nunca se escucharon fue un desafío en sí mismo. Y luego tenemos que tener lugar la reunión de los fanáticos.

 

Lo que me di cuenta cuando empezamos a hacer esto es lo correctamente que tocaba la bandada en ese momento. Teníamos energía de rendimiento. Siempre nos ha gustado tocar para la concurrencia. Eso es efectivamente todo lo que estábamos haciendo. Esta fue una carrera de seis días con ocho espectáculos.

Posteriormente de que terminamos de tocarlo, no volvimos a escucharlo hasta que salió como disco. Entonces, cuando lo escuchamos, dijimos: «Oh, hombre». [Laughs] Esperábamos que sonara mejor de lo que lo hizo. Siempre nos decepcionó que no sonara como queríamos. 50 abriles a posteriori, existe la tecnología en la que puedes hacer cosas que no eran posibles desde el punto de panorámica del sonido en el 71.

Escuche la presentación de Chicago ‘Someday’ en el Carnegie Antesala

En cuanto a las actuaciones de improvisación que abundan en esta caja. Quiero proponer, estos programas efectivamente muestran cómo la bandada podría tener tomado una dirección más de Grateful Dead o Steely Dan a grande plazo. De hecho, había un artículo hace abriles de Robert Lamm, que hablaba de como tiene una relación de amor-odio con Steely Dan’s Aja, en parte porque representaba lo que pensaba que Chicago debería tener estado haciendo musicalmente en ese momento. ¿Por qué crees que la bandada no se quedó con una dirección de improvisación más jazzística, como escuchamos aquí con estas actuaciones de Carnegie?
Bueno, el negocio incluso estaba cambiando en ese momento. Si recuerdas en el 71, las compañías discográficas todavía pagaban derechos de autor ilimitados por un cuaderno. Podrías escribir algunas canciones o 15 canciones y a todos se les pagó una cantidad correcta de regalías, ya sea que las regalías se hayan basado alguna vez en el compositor o en la compañía discográfica, siempre ha sido más para la compañía discográfica.

Pero de todos modos, pagaron por múltiples derechos de autor. De repente, decidieron que solo iban a respaldar 10 derechos de autor por cuaderno. Eso cambió por completo todo el negocio y la forma en que los compositores veían las canciones. Porque si escribimos 11 o 12 canciones, entonces el compositor tendrá que principiar a compartir regalías, que eran suficiente bajas en primer ocasión, a menos que tuvieras un gran éxito.

Creo que eso afectó materialmente la forma en que escribían los compositores. Sabían que solo serían tres minutos y treinta segundos en la radiodifusión porque no iban a reproducir carencia más que eso. Por supuesto, hasta que llegaron los Beatles e hicieron un final que nunca dejó de repetirse. [sings section of “Hey Jude”] Pablo [McCartney] estaba gritando por encima de él. Y ahora, todo el divulgado lo canta todas las noches, así que es perspicaz. Pero eso fue como un final de 12 minutos [or at least it felt like it]. Probablemente sean las siete [minutes] o poco así.

 

Como eran los Beatles, sabían que iban a tocar. No pensamos que jugarían finales de siete minutos para nosotros. Quizás podrían haberlo hecho. Pero esa no es la forma en que fuimos. Empezamos a pensar que si no tienes a la audiencia en los primeros cuatro o cinco segundos, van a cambiar la canción. Intentamos efectivamente impactar y pulsar la atención de algún rápidamente.

Escuche Chicago Perform ’25 o 6 a 4 ‘en el Carnegie Antesala

¿Escuchar los programas sacó a relucir poco de lo que te olvidaste?
Recordé mucho sobre cómo tocábamos canciones en ese momento. Y lo que estábamos haciendo en el atmósfera y dónde estábamos parados. Esas cosas empezaron a fluir de nuevo. Regalo que fue divertido. Siempre nos divertimos haciéndolo. Al principio, cuando empezamos a tocar en el Carnegie Antesala, estábamos nerviosos. Finalmente nos acomodamos para sentirnos cómodos con eso.

Porque una vez que tocas en un ocasión una o dos veces, comienzas a acostumbrarte a la acústica, sin importar cuáles sean. Como puede escuchar ahora, probablemente pueda escuchar a través de los desafíos que tuvimos, porque el Carnegie Antesala simplemente se hace cargo. Tuvimos desafíos porque había dos máquinas y una de las máquinas comenzó a tener problemas electrónicamente durante el transcurso de los ocho espectáculos.

Así que tuvimos que encontrar formas de evitarlo. Cuando digo que hubo miles de problemas, ¡hubo miles de problemas! Controlar esa máquina era un tesina difícil en sí mismo. Empezaría a sonar más distorsionado y no estaba efectivamente distorsionado, pero teníamos que controlar el sonido de la distorsión.

Usted, Jimmy y Walt Parazaider no hicieron tanto trabajo fuera de la sesión como cabría esperar. Pero como has dicho, estabas muy ocupado como bandada. ¿Tiene una buena historia del trabajo que hicieron los tres con los Bee Gees?
En Florida. Solo hicimos un par de canciones. Hicimos una intro para [sings the lyrics for “Too Much Heaven.”]

«Mucho cielo. «
¡Gracias! Puedo recapacitar la música, pero no el título. ¿Cuál fue la otra canción que tocamos?

«Buscar, encontrar. » Evidentemente, no es una de las canciones más conocidas del catálogo de Bee Gees. ¿Pero fue divertido tener lugar el rato con esos chicos?
[Laughs] ¡Sí! Puedes ver lo intensos que fueron en el estudio. Walt y yo no nos dimos cuenta de que estaban comprobando nuestra afinación. Eran rigurosos con la entonación. Tenían un afinador oscilante en el estudio, así que mientras tocábamos una nota, estaban viendo si estaba afinada o no. Nos felicitaron cuando entramos al estudio para escuchar.

Dijeron: «Ustedes efectivamente tocan en sintonía». ¡Bueno sí! ¿No se supone que debes? [Laughs] Nos sorprendió que incluso nos preguntaran. Estoy eficaz de que haya subido donde se detuvo, preciso en el centro, porque si va cerca de la izquierda, es plano. Si va cerca de la derecha, es agudo. Lo estábamos clavando preciso en el centro. Así que fui, sí, nos gusta hacer eso.

Escuche la entrevista completa de UCR con Lee Loughnane de Chicago


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2022-12-21

 

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