El baterista de Stray Cats, Slim Jim Phantom, eligió un camino profesional que lo puso en la misma habitación con innumerables leyendas musicales. Sin confiscación, escucharlo contar la historia, fue en gran medida solo una casualidad.
Cuando se unieron a fines de los abriles 70, su conjunto de rockabilly estaba en una mezcla propia. “Éramos los únicos tres muchachos que se veían así”, le dice Phantom a UCR, y luego señala que no había una “campo” en el radio de Nueva York en la que hubieran encajado.
El éxito futuro de Stray Cats comenzó a tomar forma gracias a sus primeros conciertos en el extranjero, espectáculos que atraerían a luminarias del rock ‘n’ roll como Robert Plant y los Rolling Stones. El rockabilly fue el hilo conductor, con los Stray Cats brindando una forma para que los fanáticos y los músicos escucharan su música favorita nuevamente en el tablas.
Phantom recapitula historias de esos abriles de éxito en su Confidencial Rockabilly podcast, mezclándolo todo con música para sonorizar la experiencia. El ritmo vertiginoso del podcast (tres canciones y una historia en menos de 20 minutos) encaja con la capacidad de atención en constante cambio del baterista.
Cuando se une a nuestra conversación de Teleobjetivo, suena música (una pista de su plan Kat Men). “Deja que termine la canción”, dirige mientras se mueve al ritmo de la música. Él permite que suenen algunas canciones más y luego nos metemos.
¿Cómo empezaste a hacer este podcast?
Confidencial Rockabilly era mi amigo Tyler McCusker, que dirige [the podcast company] Retazo. Él viene de un fondo de radiodifusión. Él y su grupo han trabajado durante mucho tiempo en la temporada indie FM. [KX 93.5] eso está debajo en esa radio. Creo que podría haberse puesto en contacto con Bruce Ravid, un antiguo amigo nuestro de Capitol. Todos nos conocimos y fue poco que leyeron mi vademécum y pensaron que sería divertido [share some of those] aventuras Cuando vinieron a mí, fue cuando efectivamente pensé: «Este es el camino del futuro». podcasts para mi [are] un poco demasiado espacioso Las pocas veces que me recomendaron escuchar uno, siempre dije: “Sí, esto es perspicaz, pero no nos aburra. Ve al coro. No sé si tengo la capacidad de atención para ello. Todo el concepto de Snippet es que está hecho, espolvoreado en 20 minutos con tres canciones. Lo entienden y me dejan ser yo. Ese es su concepto de su canal, por lo que es efectivamente perspicaz. Así que es un podcast, pero sigue siendo la duración de la atención. Todo este podcast, tienes una gran historia, tienes tres canciones que sabía que te encantaban por la cantidad de tiempo que te tomó encontrar un hendidura, conducir por tu vecindario o ir al centro comercial para tratar de encontrar un estacionamiento. punto. ¡Ya se termino!
La forma en que se produce, incluso tiene un aspecto de teatro de la mente.
me encanta eso Eso es lo que siempre hablábamos de hacer. Nos encantaba el antiguo teatro de la mente. Esa es mi cosa favorita para escuchar. Cuando regresa la temporada de béisbol, tenemos béisbol, pero cada vez que escucho poco, es ese material del teatro de la mente. Conoce el Compañero de casa de la pradera tipo de concurrencia Pero yo era fanático de la radiodifusión llamativo de los abriles 40 y en efectividad no está terminada. [like that] ya no. Para que a los jóvenes se les ocurra esa idea y les encante, para mí, tal vez lo superemos un poco. Ya sabes, todo el concepto de cosas geniales del pasado. Eso es lo que cavamos.
En uno de los episodios, usted contar una historia sobre subirse a una valla publicitaria sobre el Whisky con Axl Rose para libar. ¿Cuáles fueron las circunstancias que llevaron a eso?
Lo conmemoración viniendo al Cat Club. Me contó la historia de que habíamos hecho eso. Esa parte, estaba proporcionado oportuno de dejar que recordara los detalles porque yo no la recordaba. Incluso cuando tuve el Cat Club, efectivamente no había jugado con emborracharme en mucho, mucho tiempo. Lo que Axl estaba hablando debe acaecer sucedido a finales de los 80. Estábamos hablando en 1999, tal vez en 2000. Estaba oportuno de [share that story] y ya sabes, ¡el cliente siempre tiene la razón! [Laughs.] No iba a discutir con él. Lo recordaba de cierta forma, y eso es suficiente para mí. Creo que solía acaecer muchas más de esas travesuras por ahí. Estuvimos allí la otra perplejidad y parece un poco diferente ahora. Todo está correctamente, ahora pueden tener sus propias experiencias de Sunset, pero creo que es un poco diferente de lo que era.
Esa perplejidad tocaste «Dead Flowers» de los Rolling Stones con Rose. ¿Fue la primera vez que tocaste con él?
Creo que fue la primera, última y única vez. Los conozco muy correctamente. Slash fue mi amigo durante mucho tiempo. Sin valencia [McKagan], incluso. Todos ellos son efectivamente mis amigos, pero Slash es mi amigo. Creo que hubiera sido más probable que uno de esos muchachos viniera y jugara, pero eran los primeros días del Cat Club. [which Phantom co-owned] y creo que Axl acaba de datar. Ni siquiera sé por qué. No conmemoración, pero apareció y había una cuadrilla tocando. Simplemente nos hicimos cargo de la cuadrilla un poco. OK, es mi antro, voy a subir y voy a esparcirse. Gilby [Clarke] estaba allí y mi amigo Jimmy Ashhurst, que tocaba con Izzy [Stradlin] y tiene ese pedigrí [was on hand too]. Por otra parte, es un tipo de Sunset Boulevard. Lo acabo de ver el otro día. Simplemente todos estábamos allí al mismo tiempo. Había una cuadrilla tocando y eran geniales, así que fuimos y tocamos.
Mira a Carl Perkins en ‘Blue Suede Shoes: A Rockabilly Session’
¿Cómo te hiciste amigo de George Harrison?
La primera vez que conocí a George, estaba ensayando para un programa de televisión con Carl Perkins. Lee Rocker y yo éramos los bajos [player] y baterista La cuadrilla fue organizada por Dave Edmunds, quien produjo a los Stray Cats. Somos afortunados en la vida, porque todos estos nombres, estos grandes pioneros y héroes del rock ‘n’ roll, llegaron a los Stray Cats, porque efectivamente no puedes afirmar: «Quiero ir a averiguar a George Harrison». o “Quiero charlar con Brian May”. Es una tarea impracticable en una vida. Cómo resultó fue que los conocí primero a través de los Stray Cats. Carl Perkins llegó a los Stray Cats a principios de los 80, cuando tocábamos cerca de él. [in] Menfis [or] Nashville. Solo morapio con nosotros por un rato. Es cómico, [it was] tal vez el valencia de una semana de cosas. Esto fue a principios de los 80 porque le encantaba que lo hiciéramos de nuevo. Cuando decidió hacer poco en el ’85 o en el ’86, hicimos un programa de televisión y llamó a sus amigos famosos y sus amigos famosos eran George, Sir Richard [Ringo Starr] y ese conjunto de chicos que amaban a Carl. [Dave] se puso en contacto con Lee y conmigo para tocar con Carl. Earl Slick estaba con nosotros. cuadrilla de Dave Edmunds, [including] Geraint Watkins [participated also] y luego les tocaba a ellos invitar a los invitados. Los invitados terminaron siendo George, Ringo, Rosanne Cash, quien supongo que era amiga de Carl a través de su padre, y Eric Clapton, quien era amigo de George. Estas son cosas, estaba oportuno de estar allí. Ensayamos la cosa durante tres o cuatro días antiguamente del software de televisión y ahí es donde llegué a conocer a todos. Significado de los nombres
Creo que estaría más nervioso o cauteloso ahora. En ese entonces, yo era un escuincle y solo decía: “Este es el tipo. Estos son George Harrison y Sir Richard. Soy un fanático de los Beatles como todos los demás. Amo a esos muchachos y sé todo al respecto. Así que simplemente subí y comencé a charlar con [them]. Porque es un memoria, hay mucha concurrencia involucrada. Así que fueron unos días y luego el espectáculo fue un éxito y efectivamente me mantuve en contacto con George, siempre. sigo en contacto con olivia [Harrison] y dhani [Harrison]. Era un pequeño hermoso. Ese es otro ejemplo en el que estoy totalmente agradecido por el rockabilly y por descubrirlo.
Mira a Head Cat llevar a cabo en vivo en Wacken Open Air en 2017
Uno de los grandes historias involucra a Lemmy Kilmister recorriendo su sótano tratando de encontrar una vieja cinta de Gene Vincent para reproducirla. Debes acaecer tenido algunas conversaciones geniales con él sobre música.
Lem era otro. Verás, todas estas personas, en última instancia, tengo que estar agradecido con el rockabilly, luego con los otros dos chicos, yo y algunos chicos de la escuela, Brian. [Setzer] y Lee. Lo que hicimos y amamos [happened] sin saberlo efectivamente. No puedes afirmar: «Voy a estar en esto porque voy a descubrir que todos estos muchachos incluso están en esto». Es tan claro una vez que sucede. Lem estuvo en esos shows originales en Londres, probablemente por dos razones. Más tarde descubrí que le encantaba el rockabilly, pero incluso que era poco que estaba pasando y lo que harías ese día. Él era ese tipo. Le gustaba salir tras las discotecas como a mí entonces. Descubrirías que, por supuesto, ama a Gene Vincent, por supuesto, ama a Eddie Cochran, por supuesto, ama a Chuck Berry. Todo se volvió tan obvio. Solía venir a tocar en ese entonces y lo veía cada vez que iba a Londres porque solíamos ir a su casa. Luego se mudó a Los Ángeles a principios de los 90. Un poco irónicamente, éramos vecinos. Eso nos llevó a estar juntos, no solo en los conciertos, no solo en los clubes nocturnos, sino durante el día. Llamaría a la puerta e iría a sobrevenir el rato y ver la televisión. Surgió la oportunidad de hacer una pista para un disco tributo a Elvis que alguno me había pedido que hiciera. ¿A quién le encantaría hacer esto? Encabezamiento, por supuesto. Johnny Ramone, es otro tipo que es un querido amigo: béisbol y rock ‘n’ roll. Hicimos la pista para el libro de Elvis y, por supuesto, lo hicimos muy rápido y teníamos todo el día reservado en el estudio. John se fue a casa y Lem dijo: “Quedémonos. Usted incluso conoce este, probablemente. Estoy seguro de que conoces este. Ese fue el salida del Pícaro Inicio.
El Head Cat era una cosa perspicaz. No tenía una salida para tocar música como esa.
Le encantó. Y esa es la cosa. Es por eso que estoy aún más agradecido en la vida de que, en mi trabajo diario, toqué la acumulador para los Stray Cats. Siempre estuvimos en eso. Entonces, para poder triturar y tocar canciones de Gene Vincent y Eddie Cochran, tuve esa experiencia. Estaba con los Stray Cats. Así que para Lem, para él, fue como un sueño, porque en su trabajo diario [with Motorhead], no fue a tocar esas canciones. Así que tiene que hacerlo. Fue un poco, no quiero afirmar «letanía de deseos», pero fue poco divertido que él pudiera hacer poco de lo que yo estaba oportuno de poder ser parte. Danny Harvey, a quien no podemos dejar fuera de esta conversación, fue un gran guitarrista. era un amigo mio y [had a similar background]. Es muy inteligente con el estudio y excelente para organizar ese tipo de cosas. Lem incluso lo amaba. Pudimos ir allí y mientras estábamos allí, «Hagamos esto, esto y esta canción». Al final de esa sesión, las cosas sonaban proporcionado correctamente. Le pregunté al pequeño del estudio: “¿Estás descubierto mañana? ¿Podemos tener esta habitación mañana? «Okey.» Así que eso es efectivamente con lo que comenzó. [It was] nosotros yendo todos los días durante una semana más o menos, dando vueltas, y Lem y yo lo haríamos de todos modos. Prefiero ver la televisión en su casa. [Laughs.] [But] iremos al estudio. Eso es más o menos lo que salió. Estoy oportuno de pensar que convirtió a otra concepción en rockabilly y lo mantuvo.
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2025-03-17
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