El ronroneante entraña Hammond de Tony Kaye es uno de los sonidos característicos de Yes, un poderoso útil que alimenta tantas canciones de los primeros tres LP de la costado de rock progresivo. Pero, irónicamente, todavía ayudó a destapar una brecha entre los propios músicos, lo que llevó a la primera salida del tecladista de la formación en agosto de 1971.
Kaye, de formación clásica, se unió a Yes tres primaveras ayer, habiendo evolucionado el congregación como una especie de vástago arriesgado del congregación de psicólogos londinenses Mabel Greer’s Toyshop. Y su entraña y piano constantes fueron cruciales para su progreso temprana, siempre arraigados en la acorde, nunca llamativos por el perfectamente del virtuoso destello. «Tony era un músico más conmovedor y era excelente para satisfacer espacios con su poderoso entraña circulante». El guitarrista Peter Banks reflejado en el vademécum de 1999 Cerca del borde: la historia del sí.
Aún así, Kaye no tuvo una presencia dominante en ningún de los dos primeros discos de la costado, 1969. sí o 1970 Tiempo y una palabra – No obtuvo un crédito de escritura en ningún de los dos, y gran parte de su interpretación en este posterior está oscurecida por arreglos orquestales. Pero todo se fusionó al año futuro con El disco Yes, una obra maestra reforzada por la guitarra carismática e independiente del categoría del nuevo enganche Steve Howe y la producción impecable de Eddie Offord.
El B-3 de Kaye crea un telón de fondo consumado en la composición de costado completa «Yours Is No Disgrace», que contrasta con los vuelos psicodélicos de la ficción de Howe y el bajo crujiente de Chris Squire; y su piano saltarín, que incluye un solo con sabor a jazz, es un punto culminante de la vigoroso «A Venture». Hay salpicaduras ocasionales del sintetizador Moog en todo el disco, pero Kaye se apegó principalmente a sus instrumentos favoritos en El disco Yes – una opción creativa que provocó fricciones.
«Había una especie de nueva ideología de que los teclados podían aportar más a la costado que solo el entraña y el piano», dijo Anderson en el documental Rock Family Trees de 1997. Los años del Prog Rock. «Había sonidos de cuerdas, coros y varios otros sonidos. Había el tipo de colores que empecé a notar con mucha fuerza que Yes podía reinterpretar a través del rock and roll, ponerlo en el marco y tocar minisinfonías». Pero Kaye no estaba demasiado interesado, al menos a principios de los 70, en expandir su cúmulo de teclados. «Fue el principio del sintetizador Moog y el mellotron, instrumentos que no me gustaron particularmente», dijo. Piedra rodante en 2021.Te recomendamos Filtros de Agua
«No fue tan agradable para mis oídos Hammond, por así decirlo. No estaba particularmente eficaz al hacer eso … Jon [Anderson] y Chris, pero particularmente Jon, quería crear esta cosa orquestal. Y obviamente, Rick [Wakeman] encajaba perfectamente porque eso es lo que estaba jugando. Y entonces fue una división lo que tenía que suceder «.
Wakeman, el ingenioso mago del teclado que luego tocaba en Strawbs (y había acumulado sesiones con gigantes como David Bowie, T. Rex y Elton John), aceptó la ofrecimiento de Yes para reemplazar a Kaye. Y dada la acceso creativa que siguió Frágil y Cerca del borde, fue el movimiento correcto para todos.
«Tony Kaye fue increíble en los primeros tres álbumes», dijo Anderson. ¡Algo más! en 2015. “Era solo una cuestión de tener a determinado en la costado que estuviera dispuesto a probar diferentes sonidos de teclado. Tony fue muy: ‘Quiero tocar el piano y el entraña; eso es lo mío ‘. Cuando intentamos empujarlo a diferentes sonidos, no estaba positivamente ansioso por hacerlo. No quieres someter a nadie a hacer nadie «.
El baterista Bill Bruford, mirando con destino a antes en los interminables cambios de miembros de la costado, tuvo una descripción más humorística. «Creo recapacitar una civilización en la costado de querer mejorar en todo y tener a las mejores personas en la costado», dijo en el documento Rock Family Trees. «Y creo recapacitar una civilización que se desarrolló como una puerta giratoria, donde si pudieras encontrar una mejor persona, la tendrías en la costado … [felt] había un tipo mejor en la calle que cubría un [wider amount] de material y tenía una mejor caja de fuzz, estaba en [and] el otro estaba fuera «.
Yes continuó esa búsqueda de la perfección a lo desprendido de las décadas, hasta el punto en que los llevó casi al punto de partida: Kaye volvió a formar parte de la línea del congregación durante los primaveras 80 y principios de los 90, otro desvío en el carrusel interminable de la costado.
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2025-04-16
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